#5.음반사와 디퓨저글 : 오리진(사운드트리 대표) ​* 반사음 처리 소리는 벽에 충돌하며 반사됩니다. 일반적인 평평한 벽면의 경우 입사각에 맞춰서 소리를 반사합니다. 그런데 벽체 고유의 흡음율이 있기 때문에 벽에 충돌하는 소리 100% 모두 반사가 되는 것은 아닙니다.  벽체에 의한 반사 울림이 존재하기 때문에 스피커로 부터 직접 우리 귀에 들어오는 소리보다 조금 늦게 벽에서 반사된 소리들이 우리 귀에 들어옵니다. 그것도 벽체의 특성에 따라 특정 대역은 사라진 상태로 우리 귀에 도달하게 됩니다. 그 미묘한 시간 차와 흡음된 대역에 따라 그 공간의 음향적인 특성이 결정됩니다.  (그림: 같은 음악 소리라도 다양한 반사에 의해 청자 귀에 다른 속도로 도달합니다) 공간의 특성에 따라 울림의 종류도 다양해집니다. 또한 벽체 재질의 물성에 따라 소리가 달라집니다. 결국 좋은 울림과 나쁜 울림은 반드시 존재합니다. 그렇기 때문에 반사음들이 음악감상에 방해가 되지 않게 만드는 것이 룸튜닝의 중요한 포인트입니다.  가장 쉬운 반사음 처리는 ‘흡음’ 입니다. 반사음 자체를 줄여서 스피커로부터 나오는 소리 위주로 감상되게 만드는 방법입니다. 그런데 이런 흡음의 경우 대부분 중역대 흡음율이 높은 재질로 벽을 감싸기 때문에 결국은 먹먹한 소리를 감상하게 되는 경우가 대부분입니다.  이러한 현상을 피하고 가장 자연스러운 울림을 인위적으로 만들어 주는 것이 디퓨저의 역할입니다.​​* 디퓨저의 음확산제대로 만들어진 디퓨저의 가장 큰 장점은 음확산의 예측이 불가능한 ‘불규칙성’입니다. 음 분산이나 확산을 정확히 예측할 수 있는 디퓨저는 없습니다. 그래서 물리적인 배열에서도 디퓨저는 어떠한 수학적인 패턴의 규칙성이 없어야 합니다. 대충 다른 길이의 나무토막들을 배열한다고 다 디퓨저가 되는 것은 아닙니다. 그래서 디퓨저의 길이 조합 공식은 디자인 특허로 보호를 받는 지적 재산입니다. (사진: 위의 사진과 같은 규칙적인 패턴의 디퓨저의 경우 불규칙적인 음확산 효과가 떨어진다) 또한 블록의 길이나 배열이 디퓨저의 재질에 따라 다릅니다. 예를 들어 미국의 한 제조사에서 만든 디퓨저 배열을 나무로 그대로 카피해서 만든다고 해서 똑같은 효과가 나는 게 아닙니다. 스티로폼 재질과 나무는 물성 자체가 달라서 흡음과 분산율 자체가 다르기 떄문에 두 디퓨저의 음향적인 결과가 완전히 다릅니다.  디퓨저는 재질에 따라 똑같은 조합과 배열이라도 효과가 다릅니다. 결국 같은 재질 또는 재질의 특성 마저 카피한 재료를 사용해야 자작 디퓨저는 효과를 볼 수 있습니다.   * 디퓨저의 역할? 오직 음 분산?디퓨저에 대해 가장 넓게 퍼진 오해는 ‘1차 반사각의 과대평가’에서 기인합니다. 많은 사람들이 디퓨저를 청자의 양벽인 1차 반사각에 설치하라고 하는데요, 틀린 말은 아닙니다. 하지만 대부분의 하이파이 감상자는 물론 프로오디오 제작자들의 경우도 1차 반사각 때문에 모니터링이 어려운 경우는 생각 보다 적습니다. 스피커 뒤쪽이 음향적으로 제대로 처리가 안된 경우는 사실 양 측벽의 디퓨저는 큰 효과를 보기 어렵습니다. 그런 경우라면 오히려 흡음 패널을 붙이는 것이 이런 경우 더 효과적입니다. 지난 두 번에 걸쳐 저음 처리에 대해서 설명 했을때 언급했듯이 제대로 룸튜닝이 안된 공간의 경우 스피커 뒷 공간을 타고 천장과 양벽을 통해 상당한 양의 공진음과 저주파들이 넘어 옵니다.  이럴 경우는 청자의 양 옆에 붙인 디퓨저들이 음향적으로 큰 역할을 하지 못합니다. 오히려 흡음패널이 더 효과가 있고, 양 측면에 붙일 디퓨저를 스피커 뒷면에 붙이는 것이 중간 사이즈 까지의 룸에서는 더 효과적입니다. 또한 디퓨저는 소리가 직접 부딪혀서 블락에서 분산되는 효과 뿐 아니라 벽을 타고 오는 진동을 다른 재질로서 벽면에서 약화 또는 소멸 시키는 효과도 상당히 큽니다. 그래서 디퓨저를 벽면과 밀착하여 부착하는 것이 가장 효과적입니다. 설치가 쉽게 행어에 거는 형태로 시중에 나온 제품들은 직접 음확산을 제외한 이런한 효과를 기대하기 어려습니다.  (사진제공: 윤태영 프로듀서. 디퓨저와 베이스트랩으로 스피커 뒷쪽을 룸튜닝한 예_시공: 사운드트리)  * 어떤 디퓨저를 선택할 것인가?연재 초반에 설명했듯이 방음 목적이 아닌, 룸튜닝 도구를 구매하고 평가할때 메인 지표로 절대 사용되지 말아야할 것으로 ‘흡음율’을 지적했는데요. 디퓨저 역시 마찬가지입니다. 흡음율 측정의 목표와 측정 방식만 제대로 알아도 디퓨저의 성능을 설명하는데 대역별 흡음율을 내미는 것이 얼마나 무의미한 것인지 알 수 있습니다. 디퓨저의 특성을 정확히 보여주려면 RT (대역별 잔향 감소 시간)에 추가하여 대역별 외부 진동감소 시간을 보여줘야 합니다.  이러한 측정치도 없이 단순히 ‘몇 Hz에서 주로 확산 된다’ 이러한 표현은 거의 추상화에 가까운 표현입니다.  ​(사진: 목재 디퓨저의 음향적인 특성을 적용한 제품과 목재 디퓨저의 RT차이 _측정자료 제공:남양노비텍)  * 또다른 디퓨저의 역할?디퓨저를 제대로 사용 할 수 있는 또다른 곳은 바로 ‘녹음장소’ 입니다.  대부분의 녹음 부스의 경우 1차적으로 방음이 우선이기 때문에 어쩔 수 없이 흡음이 과도한 경우가 많습니다. 특히 소규모의 녹음실이 그런 경우가 많습니다. 이 경우 디퓨저를 녹음 공간에 제대로 세팅하게 되면 마이크위 위치 조절을 통해 적절한 잔향을 조절할 수 있습니다. 스피커와 달리 마이크의 경우 위치를 쉽게 바꿀 수 있기 때문에 디퓨저들의 미묘한 잔향과 확산을 이용해 상당한 수준의 녹음이 가능합니다.    (사진: 디퓨저로 라이브한 음확산 감을 더한 래퍼 ‘플로우식’의 녹음 부스/ 시공_사운드트리)  시공 전 디퓨저에 관해 명심할 체크 포인트​1.      규칙성이 있는 패턴의 제품은 피해라.2.      다른 재질을 카피한 제품의 효과는 제조사가 제시한 효율과 같은 성능을 기대하지 말아라.3.      흡음율 운운하는 제품을 가급적 피하고, 무조건 대역별 RT를 참고해라.4.      청자 양 측면 보다는 스피커 뒤를 먼저 디퓨저와 베이스트랩으로 처리하고, 그 후 사이드를 디퓨저로 처리해라.5.      스피커 뒤에 룸튜닝이 안된 경우라면 디퓨저 보다는 흡음패드를 양 측벽에 설치해라.6.      직접음 확산 뿐 아니라 벽면을 타고 오는 진동 제어 역할도 크니 밀착하여 설치하는 제품을 선택해라.7.      녹음실에 적절히 설치하여 데드한 환경을 탈출해 보자.8.      제대로 룸튜닝이 된 경우 마지막 디퓨징이 천장인데 천장을 처리해야 최고의 해상도가 보장된다.  다음 시간에는 본격적으로 룸 특성을 파악하는 방법에 대해 얘기해 보겠습니다.  

#4.저음 공진음 처리 Part 2글 : 오리진(사운드트리 대표) ​* 공간 음향의 공적, 저음 DIP 룸 튜닝의 첫 걸음은 공간에서 발생하는 저음 공진 음(Resonant Sound)을 정리하는 것 이라고 이미 말했습니다. 그러면 공진 음만 처리하면 저음 문제를 모두 해결한 것일까요? 아닙니다. 바로 대부분의 공간이 가지고 있는 저음 DIP문제를 해결해야합니다. 저음 DIP이란 저음 대역에서 유난히 반응(Response) 이 떨어지는 대역이 존재하는 현상을 말합니다. 그래프를 보시면 어떤 현상을 말하는지 쉽게 이해를 하실 수 있습니다. (사진 : 전형적인 저음 DIP 측정 그래프) 이 저음DIP이 문제가 되는 이유가 보편적으로 저음DIP은 100~180 hz 범주에서 가장 많이 발생을 하는데, 이 대역이 보컬, 베이스, 타악기 등의 가장 중요한 기음대역이기 때문입니다. 이 대역에 DIP이 생기면 음악에 힘이 빠지고 생동감 있는 그루브 감을 상실하게 됩니다. 이 DIP현상이 공진 음을 처리한 트리트먼트로 착각하는 경우도 많기 때문에 가급적이면 노이즈를 발진시켜 정확히 측정하는 것을 권장합니다. 이러한 DIP이 발생하게 되면 장비를 아무리 업그레이드시켜도 제대로 된 소리를 듣지 못하게 됩니다. 또한 프로 음악 작업자의 경우 DIP 부분 만큼 보상 시켜 음악 작업을 하는 경향이 커서 결국 과한 저음의 밸런스로 인해 완전 망가진 음악을 만들게 됩니다. 그렇기 때문에 DIP을 최대한 줄이는 작업은 지난 시간에 다룬 ‘공진 음 제거’ 와 함께 저음 처리에 있어서 가장 중요한 부분입니다.​​* 저음 DIP은 왜 생기는가? 저음 DIP을 처리하기 위해서는 먼저 저음 DIP이 왜 발생하는 지를 이해해야 합니다.그 이유는 바로 ‘위상 캔슬레이션’ 입니다. 모든 음파는 180도 뒤집힌 위상이 같이 발생 또는 발진 되면 그 소리가 소멸됩니다.  (사진 : 180도 위상이 뒤집힌 두 파형, 하늘색과 빨간색이 만나면 두 소리 모두 소멸된다)​​정확히 180도가 아니더라도 부분적인 ‘위상 캔슬’도 발생 되기 때문에 미묘한 위상의 문제라도 발생하면 원음의 소리는 사라지기 시작합니다. 이 위상 문제는 전기, 기기, 공간에서 모두 발생 될 수 있고 ‘위상’ 이라는 것이 음향학에 있어서 가장 중요한 주제 중 하나이기 때문에 후에 몇 회에 걸쳐 이 주제를 심도 있게 다루어 보려고 합니다. 스피커를 통해서 나오는 모든 소리들은 직접 음 뿐 아니라 공간의 벽면에 반사된 소리까지 우리 귀에 들어오게 됩니다. 그런데 벽체의 물성에 따라 대역 별 흡음 율이 다르고, 벽면의 거리도 다르기 때문에 무수히 많은 소리들이 서로 위상 간섭을 하게 됩니다. 저음 DIP도 마찬가지입니다. 예를 들어 130hz에 DIP이 있는 공간은 스피커 뒷벽 면에 반사되어 앞으로 오는 위상이 뒤집힌 130hz가 130hz 대역에 Dip을 발생시키는 겁니다. 결국 스피커와 벽면의 거리에 따라 Dip의 대역이 결정됩니다. 스피커의 위치를 앞뒤로 움직이면 DIP 대역이 변화하는 것을 쉽게 확인할 수 있습니다.  누구나 스피커와 뒷벽의 거리를 넉넉히 두라고 합니다. 맞습니다. 하지만 2미터 이상 거리를 두기 어려운 상황이라면 오히려 스피커를 벽면에 바짝 붙여 Dip 문제를 해소할 수 있습니다. 그런데, 문제는 바로 벽면의 물성입니다. 스피커와 벽면의 거리를 줄이면 저음 DIP은 줄일 수 있으나 뒷벽의 과도한 울림이나 중 고음의 과도한 반사로 인해, 중 고대역의 위상이 캔슬 되어, 결국 굉장히 먹먹한 소리로 들리는 경우가 많습니다.그렇기 때문에 중 고음 위상 캔슬을 방지할 중 고음 흡음이 가능한 베이스트랩이나 음향 판을 스피커 뒤에 설치하고 뒷벽 면을 울리면서 타고 넘어오는 소리를 분산 시키는 룸 튜닝 기술이 필수적입니다.  (사진 제공: 춘천 봄내 병원 강영석 원장님 청음실 / 시공_사운드트리) *** 저음 DIP 처리를 위한 방법 *** 1.     노이즈를 발진 시켜, 공간의 DIP 대역을 확인한다.2.     스피커의 위치를 앞뒤로 움직이면서, DIP의 대역이 이동하는 것을 확인한다.3.     스피커와 뒷벽의 거리를 2미터 이상 확보하지 못할 경우라면, 스피커를 벽에 바짝 붙인다.4.     뒷벽의 울림이 심하면 중고음의 위상이 캔슬 되어 먹먹해 지니, 흡음이 되는 재질의 음향판이나 베이스트랩을 스피커 뒤에 설치한다.5.     스피커 사이 뒷벽에 분산 음향판을 설치하여 소리를 최종 튜닝한다. 지난 번에 다룬 ‘공진 음 처리’ 와 이번에  다룬 ‘저음 DIP 제거’ 테크닉을 적절히 이용하면 가장 골치 아픈 저음 문제에서 근본적으로 해방될 수 있습니다.  저음의 경우 너무 과해도 문제, 너무 부족해도 문제인데, 꾸준히 좋은 저음 소리를 들으면서 정확한 레퍼런스가 될 수 있는 귀를 훈련시키는 것이 올바른 저음 튜닝의 선결 과제입니다. 저음의 경우 아무리 좋은 기기로 측정을 해도 저음 진동 에너지를 모두 측정하는 것은 불가능하기 때문입니다. 그 만큼 저음 튜닝은 전문가의 귀를 빌리는 것도 좋은 방법입니다. 다음 시간에는 분산(디퓨징) 룸 튜닝 도구에 대한 오해와 올바른 설치법에 대해 다루어 보겠습니다.​(사진제공 : 울산 문성대님 홈 스튜디오 / 시공_사운드트리)

#3.저음 공진음 처리 Part 1글 : 오리진(사운드트리 대표)​ * 공간 음향의 공적, 저음 공진​룸 튜닝의 첫 걸음은 공간이 가지고 있는 저음 공진 음(Resonant Sound)을 정리하는 것입니다.​스피커의 재생 대역과 재생 볼륨에 따라 큰 차이가 생길 수 있지만 어떤 공간이건 룸의 물리적인 특성(가로, 세로, 높이)과 스피커의 위치에 따른 특정 주파수대의 공진 음이 발생합니다.​일반적인 장비와 환경일 경우 대체로 100 초중반대 hz 대역에 이런 문제가 생깁니다.이러한 공진 음의 발생은 공간의 3차원(가로, 세로, 높이)이 만나는 구석에서 가장 강하게 응집됩니다.  또한 최저 발진 공진 음의 2배수와 3배수로 추가적인 공진 음 들이 발생합니다. (예를 들어 110hz의 공진 음은 220hz, 330hz, 440hz와 같이 110의 2와3 배수 공진 음 들을 추가로 발생시킵니다)   결국 근본적으로 공간의 공진 음 들을 처리하기 위해서는 가장 밑 대역의 발진 주파를 먼저 해결하는 것이 가장 명쾌한 해결 방법입니다. ​그렇기 때문에 공간의 공진 대역을 먼저 파악하는 것이 가장 중요합니다. DAW 프로그램의 사인파 발진 프로그램 등을 통해서 측정을 하는 것이 가장 간편하지만 이러한 프로그램이 없을 경우에는 온라인에서 대역 별 사인파 발생 녹음 본을 검색해서 사용하시면 됩니다.​다른 대역에 비해 갑자기 소리가 커지면서 불쾌하게 소리가 울리는 대역이 공진 음 입니다. 그 대역의 2배수와 3배수를 재생하여 공진 음을 직접 귀로 확인하시는 것이 룸 어쿠스틱 DIY의 첫 걸음입니다.   * 베이스 트랩, 흡음 대역에 대한 잘못된 지식​룸 어쿠스틱스 에서 저음 처리의 대명사가 바로 ‘베이스 트랩’ 입니다. 우리는 여러가지 형태의 베이스트랩을 다양한 위치에 설치 합니다. 하지만 공통된 설치의 주 목적은 저음 공진 제어입니다.​그런데 베이스트랩의 충진 물질이 저음을 흡음한다는 잘못된 상식이 널리 퍼져있고, 이런 주장에 속는 분들이 우리 주변에는 아주 많습니다. 효과를 극대화하기 위해 베이스트랩의 두께를 두껍게 하고 베이스트랩과 벽 사이의 공간을 띄웁니다. 하지만 아쉽게도 베이스트랩의 충진 재질에 의해 저음, 특히 공진 음이 사라지지는 않습니다. 설치하는 베이스트랩의 두께가 두꺼워지면 방의 물리적인 사이즈에 유의미한 변화가 생기고, 이에 따른 공진 음 발진 대역에 변화가 오는 겁니다. 이러한 경우  목표(Targeting)한 문제 공진 대역이 해결된 것으로 착각을 하는 경우가 많습니다. 즉 방의 물리적인 변화에 의해 공진 대역이 다른 대역으로 바뀐 것을 문제가 해결된 것으로 착각하는 경우가 많습니다. 결국 공진 대역이 다른 대역으로 옮긴 것을 문제 해결로 착각하는 겁니다. 또한 이런 현상을 두꺼운 벽에 의해 공진 음이 흡음 된 것으로 측정 자료를 잘못 해석하는 경우가 우리주변에 너무나 많습니다.​일단 125hz 이하의 저 대역 청음 시, 차이가 느껴질 정도로 효과적으로 흡음하는 단일 물질은 이 세상에 존재하지 않습니다. 밑의 그래프에서 보이듯이, 거의 모든 유명 흡음재도 결국은 저음보다는 모두 중음역대에서 가장 효과적입니다. 자료: Sound on Sound 2015년 7월호저음 대역, 특히 공진 음의 경우 흡음재만으로는 절대 효과적으로 제어되지 않습니다. 지난 글 들에서도 이미 몇 번 언급했듯이 높은 흡음률의 재질을 시공했다고 무조건 높은 흡음 효과를 보장 하지도 않습니다. ​흡음률(투과율)이 높은 물질의 경우 뒤편에 함께 시공된 물질에 의한 반사 음도 그 만큼 많이 반사, 투과 시키기 때문입니다. ​예를 들어 180hz의 흡음률이 높은 흡음재를 반사가 잘되는 벽 뒤에 설치할 경우, 결국 벽에서 반사된180hz의 반사 음도 더 많이 역방향으로 투과시키는 현상이 발생합니다. 결국 특정 대역의 흡음을 단순히 시공 제품이 제공하는 흡음 데이타만으로 해결한다는 것은 순진한 상상일 뿐입니다.   * 가장 까다로운 그러나 가장 효과적인 차원 왜곡​글 서두에서 이미 언급했듯이 직육면체 공간의 경우 가로,세로,그리고 높이가 만나는 공간의 구석에서 공진 음의 에너지가 강력하게 누적됩니다.  그 후 공간 전역으로 ‘진동’이 전달됩니다. 음악을 틀고 벽면을 만졌을 때 손에 느껴지는 진동이 소리임을 이해해야 합니다. 결국 원치 않는 대역의 진동을 잡아야 원치 않는 소리를 잡을 수 있습니다.​또는 청자의 귀에 원치 않는 소리 즉, 공진 음이 전달되는 것을 우선적으로 막는 방법도 가장 효율적인 룸 튜닝 전략입니다. 스피커 뒤 같은, 사람들이 청음 하지 않는 공간의 음향이 무조건 좋아야 할 필요도 없습니다. 청자의 위치를 위한 좋은 공간 음향 세팅을 우선적으로 고려하는 것이 현명한 룸 어쿠스틱스 입니다. ​이 두가지 요소를 동시에 가장 효과적으로 충족시키는 것이 바로 ‘공간 왜곡’입니다. 즉 하나의 직육면체 공간이 갖는 물리적인 특성을 왜곡해서 수많은 직육면체가 갖는 공간의 특성을 한 공간이 소유하게 만드는 겁니다. 이러한 방식을 통해 물리 법칙에 의해 한 직육면체의 공간이 어쩔 수 없이 갖는 진동과 반사에 의한 음향적인 단점을 보완하는 겁니다. ​가장 쉬운 방법은 바로 직육면체의 형태를 파괴하는 겁니다. ​먼저 가장 강한 공진 파가 축적되는 스피커 뒤 모서리를 베이스트랩으로 ‘사선 처리’하는 방법이 가장 효과가 좋습니다. 마치 새로운 벽면이 생기는 효과가 생깁니다. 가로, 세로, 그리고 높이가 형성하던 구석이 사라지면서 공진 파가 감소되고 청자에게 들리던 불쾌한 소리가 사라지는 효과를 체험할 수 있습니다.  가장 쉬운 공간 왜곡 방법입니다. 사진) 베이스트랩을 스피커 뒤에 사선으로 처리한 전형적인 모습 (시공: 사운드 트리)​위의 사진과 같은 베이스트랩을 이용한 공간 왜곡의 경우가 큰 공사 없이 선택할 수 있는 가장 경제적인 공간 왜곡 방법입니다. 하지만 잘 계획된 대부분의 청음 공간 시공은 최초의 벽체 시공에서부터 직육면체의 물리적인 단점을 탈피하기 위한 공간 왜곡을 시도해서 저음 공진 음을 제어합니다.  그 공간 왜곡 방법은 무수히 많고 청취 공간의 목적에 따라 다양하게 디자인됩니다.  사진제공 : 대구 김광원 내과 원장님 청음실 (음향 세팅 및 음향 보드 시공 – 사운드트리)​하지만 무조건 직육면체의 모습을 탈피한 모습이 다 좋은 음향 공간을 만드는 것은 아니기 때문에 벽체 시공의 경우 전문가의 설계와 시공은 필수라고 할 수 있습니다. ​일반적으로 공진 음 제거를 위한 가장 간단한 공간 왜곡의 방법은 다음과 같습니다.​1. 공간의 공진 대역을 정확히 파악하여 2배수와 3배수 대역의 문제가 있는지 정확히 파악한다. 2. 스피커의 위치를 조정하면서 최대한 공진 음을 약하게 만든다. (가장 중요!)3. 공진 음이 약해지면 혹시 다른 대역으로 공진 음이 이동한 것이 아닌가 잘 파악한다.4. 베이스 트랩 (내부 재질은 건축용 방음 충진 재를 피하고 가급적이면 밀도가 높은 압착 섬유나 수지를 추천. 또는 두 가지를 층으로 섞어 쓰는 걸 추천)으로 스피커 뒤를 사선 처리한다5. 스피커 위치를 청자를 향해 좌우 대칭되게 토인을 똑같이 놓치 말고 마치 가상의 비뚤어진 벽이 있는 것 같이 좌우 토를 다르게 하면서 공진음과 2배수 3배수 공진 음의 변화를 파악한다. (스피커를 무조건 완벽 대칭으로 세팅하지 마세요)6. 방안에 있는 책장이나 가구의 위치를 벽면과 평행하게 놓지 않고 움직이면서 소리의 변화를 파악한다.7. 좌우대칭 된 벽면이 가장 좋은 소리를 선사한다는 잘못된 생각을 버리고 창조적으로 사물을 배치해서 가장 좋은 청음 환경을 만들도록 노력해 본다.         참고: 좌우 벽면 비대칭 (물리적인 벽면의 길이나 각도 뿐 아니라 벽체의 물성이나 밀도의 차이)이 청음 환경의 문제를 극적으로 해결하는 경우도 아주 많습니다.  8. 아래 사진과 같이 어쿠스틱 폼이나 목재(안이 울리지 않게 잘 충진)들을 이용하여 천장과 벽면에 새로운 경사를 만들어 천장을 타고 오는 공진음을 제어한다.사진제공: 프로듀서 James Mora (시공: 사운드 트리)​저음은 우리가 촉감으로 느낄 수 있는 진동입니다. 그렇기 때문에 진동 전달을 최소화하는 방진 물질로 모든 벽체를 처리하는 것도 굉장히 방진에 효과적입니다. 하지만 문제는 이런 최첨단 방진 도료나 방진 소재도 여전히 저음을 제대로 제어하지 못한다는 것입니다. 또한 이런 도료는 기존 벽체의 물성을 완전히 바꾸기 때문에 방진 도료로 벽체를 처리할 경우 기존의 룸 어쿠스틱스를 완전히 망치는 경우도 많습니다. 그렇기에 이런 물질은 특정 주파수 제어보다는 방진 방음을 위한 산업 도료로 더 많이 쓰입니다. 하지만 환기파이프나 금속 구조물의 불필요한 진동을 제어하기 위한 수단으로 음향 시공에 사용될 수 있습니다. ​직육면체 공간의 물리적인 특성을 왜곡하고 청자에게 문제가 되는 소리가 들리지 않게 만들기 위해서 룸 튜닝 도구 (베이스트랩, 디퓨저, 어쿠스틱폼, 다양한 음향판)들을 명확한 목적으로 적소에 설치하는 것이 룸튜닝 기술의 핵심입니다.​하지만 벽체를 새로 시공할 수 있는 경우는 공간 왜곡 벽체 시공을 통해 룸 튜닝 도구의 사용을 최소화할 수 있습니다. 이처럼 상황에 맞는 공간 음향 시공법을 선택하는 것이 가장 경제적이고 효율적인 방법입니다.사진 : 공간 왜곡 시공법을 통해 공간 음향을 완성한 천장과 벽면 (시공: 사운드 트리) 다음 시간에는 이동식 베이스 트랩 또는 뒷 벽면과 스피커의 거리를 이용한 모든 음향 공간이 가지고 있는 ‘저음 딥 ‘ 문제 해결에 대해 얘기해 보도록 하겠습니다.   

#2.흡음률을 맹신하지 말자글 : 오리진(사운드트리 대표) 흡음률 이란 것은 단순합니다. 100이란 소리가 A라는 물질에 충돌되어 70의 소리를 반사 시키면 이 물질의 흡음률은 0.3 입니다. 결국 100% 반사되는 경우 흡음률은 0, 모두 투과 되어 반사되지 않는 경우를 1이라고 합니다.   하지만 이러한 단순한 흡음률이 시공의 결과를 미리 예측하고 설명할 수 있게 만드는 중요한 요소는 아닙니다. 바로 어떤 대역의 소리를 주로 흡음하는지가 중요하기 때문입니다. 저음이 문제인 공간에 주로 중음대를 흡음하는 흡음재를 시공하고 큰 효과를 기대하는 우를 범하는 경우가 주변에 많습니다.  자료 제공 : 남양노비텍그런데 또 다른 문제가 있습니다. 바로 사용하는 흡음재 뒤의 벽면 재질에 따라 최종 반사되는 비율이 결정되기 때문에 결국 온전히 주장하는 시공 재질의 흡음 계수가 공간에 영향을 주기만을 기대하기란 불가능한 일입니다. 예를 들어 흡음 계수가 아주 높은 물질 뒤에 반사를 잘하는 벽체를 놓을 경우 흡음재 자체가 소리 투과를 잘 시키기 때문에 결과적으로는 예상 못한 소리의 반사가 더 일어나는 것을 아주 많이 경험하게 됩니다.   결국 사용하는 흡음재의 흡음률 또는 흡음계수를 너무 과신하면 안됩니다. 벽체의 경우 기존 벽체의 특성을 충분히 고려해야 정확한 룸튜닝 결과를 기대할 수 있습니다.   또한 흡음재의 두께에 따라 그리고 음원으로 부터의 거리나 각도에 따라 측정 챔버에서 제공하는 흡음 수치와는 완전히 다른 결과를 시공에서 보여주는 경우가 많습니다. 예를 들어 30mm 두께의 흡음재의 특성과 두 겹을 시공한 60mm의 특성은 완전히 다른 물질로 생각하는 것이 더 정확합니다. 앞에 언급한 벽체의 물성 뿐 아니라, 시공 물질의 층 간의 공기층의 두께에 따라 또한 완전히 다른 음향적인 결과가 나옵니다.   밑의 스튜디오 천장 시공 단면도에서 알 수 있듯이 음향 시공에서의 다양한 물성 이용은 굉장히 복합적입니다. 시공 물질 하나의 수치가 음향 시공의 결과를 좌우하지 못합니다. 더하여 흠음률 측정 자체에 대한 불신이 음향 시공 현장에 존재합니다.현재 제품이나 제질에 대한 흡음률은 인증 자격이 부여된 몇 몇 기관에서 유료로 측정을 진행해줍니다. 측정 방식은 간단합니다. 바닥에 기본 면적 이상을 측정 제품으로 커버하고(맨 바닥에 놓을 수도 있고, 약간 띄울 수도 있음) 측정을 하고 대역별 수치를 제공합니다.그런데 문제는 실제의 룸튜닝 시공 공간이나 사설 측정 공간에서는 완전히 다른 수치가 나타나기도 하고, 음악 감상에서 가장 중요시 여겨지는 저음과 고음 대역은 측정의 대상조차 아닙니다. 일반적으로 대부분의 정부 인증 기관은 125hz~4,000hz 정도의 결과만 제공합니다. 그렇기 때문에 건축 방음을 위한 흡음재로써의 기본 성능에 대한 의미를 부여할 수 있겠지만, 저음 공진이나 중고음대의 배음 해상도를 중요시 여기는 룸튜닝 시공자재로서는 그 어떠한 정보도 제공하지 못하는 수치들 입니다. 결론 적으로 말하면, 흠음률 또는 흡음계수에 대해서는 이렇게 이해하시면 될 것 같습니다.1.     룸튜닝 시공재의 흡음률은 절대로 독립적으로 공간에 적용될 수 없다. 가장 중요한 벽체는 물론, 같이 시공되는 자재들과 다양한 시공 방법에 의해 다양한 결과로 나타난다. 2.     시공재료 또는 제품들이 주장하는 수치들은 인증 받는 측정 기관에 따라 다른 결과들이 나올 수 있고, 단순 건축 방음 자재가 아닌, 음향 튜닝 자재로써의 가치가 있는 저음과 고음대역에 대한 자료는 없다. 3.     음향 시공의 경우 자재의 흡음률 보다 설치 후 대역별 잔향 감소시간이 더 중요한 자료로 사용될 수 있다. 공간 음향의 적, 흡음의 먹먹함 많은 분들이 방음과 룸튜닝을 혼동하십니다.   방음 공사란 소리가 다른 공간으로 전달되지 않게 만들기 위한, 소리가 주어진 물리적인 공간을 벗어나지 못하도록 소리 감옥을 만드는 시공을 말합니다.   결국 방음의 경우 투과율이 낮고 반사도가 높은 벽재를 사용하고 시공 벽체들 간의 공간을 주는 것이 가장 효율적입니다. 하지만 이럴 경우 벽체가 두꺼워 지고 자재 비용도 많이 들기 때문에 충진재와 차음재를 섞어 쓰고 석고보드와 저가의 공사목을 사용하면서 어느 정도의 공간을 주는 벽체 시공 방식이 가장 보편적입니다. 또한 바닥의 경우 진동 전달이 발생하는 접촉면을 최소한 줄이기 위해 바닥을 띄우는 방식이 보편적으로 사용됩니다.   이런 인위적으로 방음을 한 공간의 특징은 외부 노출 마감재에 따라 너무 소리가 많이 튀거나 또는 너무 데드하게 먹먹한 경우가 대부분입니다.   그런데 음악 감상의 경우 과도하게 울리는 경우보다는 데드한 공간으로 시공하는 경우가 더 많습니다.   사실 좋은 음향 공간을 조성하기 위해서는 너무나 과도하게 중역대가 흡음된 공간 보다는 울림이 심한 공간이 소리 잡기는 더 용이합니다.   일단 흡음이 과도한 공간의 경우 반사음 보다는 스피커의 직접음 위주로 감상을 하기 때문에 풍부한 잔향감을 즐기는 것이 불가능합니다. 장시간 음악 감상을 할 경우 너무나 쉽게 귀가 피곤해지고 청자의 위치에 따라 소리가 너무 다르게 들리는 문제도 발생하게됩니다.   그러나 반사가 심한 공간의 경우 스피커 위치와 청자의 감상 위치를 정확히 파악한 후 음향 시공을 하면 충분히 훌륭한 음향 공간으로 만들 수 있습니다. 룸 튜닝을 제대로 하지 못한 경우도 적절한 출력 음량을 조절하면 충분히 즐거운 음악 감상을 할 수 있습니다.   흡음재 만으로 룸 튜닝을 하던 시대는 사실 지난지 오래 전 입니다. 룸의 부족한 대역을 룸튜닝 도구를 이용해 정확한 위치에 설치하여 공명시켜 더 풍부하고 살아있는 배음을 선사하는 적극적인 룸튜닝 시공법의 시대입니다.   또한 원하는 대역을 원하는 대로 흡음하고 반대로 공명시켜 추가하는 기능이 있는 룸튜닝 도구들이 계속 개발되고 있는 시대입니다.   아래의 사진 같이 콘크리트와 유리창으로 둘러 쌓인 공간의 경우도 먼저 장비들의 특성을 파악한 후, 스피커와 청자의 위치를 정확히 측정 한 후, 소리의 주요 이동 포인트 중 문제가 되는 곳들을 음향판으로 해결한 뒤 , 두 스피커 사이 중앙에 중고역대 배음 공명을 위한 음향판을 설치해 센터의 중고역 이미지를 향상 시킬 수 있습니다.   동시에 이동식 베이스트랩을 스피커 뒤에 설치하여 특정 대역의 저음 딥을 감소 시키면서 동시에 저음 공진을 잡아 가장 문제가 되는 콘크리트 구조물의 저음 울림을 감소 시켰습니다.   흡음 벽재를 전혀 사용하지 않고도 음향 분산과 공명만으로도 얼마든지 좋은 음향 공간을 만들 수 있다는 것을 보여주는 교과서적인 예 입니다.   사진 제공: (주)우리커머스 김치우 대표님 집무실 / 시공-사운드트리 흡음보드나 충진재 위주로 음향 공간을 처리해서 중역대의 울림을 감소시키는 룸튜닝 방식을 무조건 고집하실 필요는 없습니다. 오히려 과도한 흡음은 감상하는 음악을 엉망으로 만드는 경우가 많습니다. 저음 공진을 잡기 위해 저음에 전혀 효과가 없거나 미미한 영향을 주는 타공판이나 충진재로 중요한 미드대역을 망치는 경우가 참 많습니다.   충진재나 흡음패드류를 이용해 더 좋은 음향 공간을 만들기 위해 룸튜팅을 우선적으로 고려하지 마시기 바랍니다.   거의 모든 건축 방음용 충진재나 산업 방음재들은 음악이 들려주는 정보의 핵심인 중역대를 과도하게 죽입니다. 그리고 공간과 음향 기기가 같이 선사해주는 아름다운 울림과 잔향을 사라지게 만듭니다. 이러한 재료를 이용해서 룸튜닝 도구를 만드는 DIY는 득 보다 실이 훨씬 많습니다.   공간 음향이 안 좋은 원인이 무엇인지 일단 확인하고 그 부분만 먼저 최대한 처리 하는 것이 가장 현명한 DIY의 첫걸음 입니다.   다음 시간에는 만인의 고통인 ‘저음 공진과 처리법'에 대해 차근 차근 알아보겠습니다. 

#1.룸 어쿠스틱 트리트먼트(Room Acoustic Treatment)란 무엇인가?글 : 오리진(사운드트리 대표)  프로 오디오 음악 제작은 물론 하이파이 음악 감상에서도 음악이 들리는 공간은 장비 이상으로 중요합니다. 똑같은 장비를 사용한다고 해서 모두 똑같은 소리를 들을 수 있는 것은 아닙니다. 공간이 갖는 음향적인 특성과 스피커의 위치에 따라 완전히 다른 소리를 들려줍니다. 스피커의 위치는 언제든 비교적 쉽게 조정이 가능하지만, 룸의 음향적인 특성을 바꾸는 것은 전문적인 지식과 도구가 필요합니다.  최근에는 적극적으로 자신의 공간을 튜닝하면서 원하는 소리를 찾는 분들이 점점 증가하고 있습니다. 이런저런 정보를 수집해 자작하기도 하고, 기성 제품을 설치해 자신이 원하는 소리에 근접해 가는 분들이 많아지고 있습니다. 그런데 오히려 공간 음향이 좋아지기는 커녕 더 나빠지는 경우도 우리 주변에는 너무 많습니다. 룸 튜닝 도구를 설치한다고 룸의 음향이 무조건 좋아지지 않습니다. 결국 공간의 문제를 제대로 판단하고 올바른 룸 튜닝 도구를 정확한 위치에 설치해야 원하는 효과를 볼 수 있습니다.​  룸 튜닝의 목적은 장비의 소리를 좋게 만들어 주는 것이 아닙니다. 그런 마법은 존재하지 않습니다. 어차피 기본적인 소리는 장비와 기기 세팅 수준이 좌우합니다. 룸 튜닝의 목적은 공간이 가지고 있는 음향적인 단점을 보완해 감상 목적에 맞게 기기가 가지고 있는 성능을 온전히 들려줄 수 있는 환경을 만드는 겁니다.​ 룸 튜닝이 잘된 장소일수록 나쁜 장비는 나쁜 소리를 적나라하게 들려줍니다. 일단 룸 튜닝을 하기 위해서는 나쁜 소리의 원인이 기기와 세팅의 문제인지, 공간의 문제인지 아니면 복합적인지를 판단할 수 있는 냉철한 귀가 우선입니다.​​DIY 룸 튜닝을 성공적으로 하기 위한 조건들  아무리 좋은 측정 기술과 장비가 있어도 결국 룸 튜닝의 필요성을 느끼고 결과를 최종 확인하는 것은 '귀'입니다. 그렇기 때문에 올바른 판단을 할 수 있는 '귀'가 없으면 좋은 DIY 룸 튜닝 결과를 얻기란 쉽지 않습니다. 그래서 자신의 귀를 믿지 못한다면, 반드시 신뢰할 만한 귀를 가지고 있는 사람과 함께 룸 튜닝을 하는 것이 바람직합니다.​최근에는 값싸게 구할 수 있는 음향 측정 장비도 많고, DAW상의 기본 플러그인들을 이용해 룸의 대역 반응(Frequency Response)을 손쉽게 확인할 수 있습니다. 그래서 이러한 장비를 이용해 룸 튜닝을 하는 경우도 많으나, 후에 자세히 다루겠습니다만 개략적인 청자 위치에서의 대역 반응 (Frequency Response) 그래프 하나만으로 룸 튜닝을 하는 것은 상당히 위험 요소가 많습니다.​ 제대로 된 공간 음향을 측정하기 위해서는 최소한 대역별 위상, 대역별 RT-60 등을 여러 위치에서 측정한 후 교차 분석해야 합니다. 하지만 이마저도 결국은 정확한 귀 앞에서는 참고 자료일 뿐입니다.​ 또한 공간 음향이란 것은 스피커의 위치를 단 몇 cm 움직여도 완전히 바뀌기 때문에 결국 미세 튜닝을 할 수 있는 '귀'가 없으면 정교한 측정 결과는 무용지물이 될 수도 있습니다.그만큼 '좋은 귀'는 좋은 튜닝을 위한 필수 조건입니다. 오로지 측정 장비에 의존해서 룸 튜닝을 하는 것이 아니라는 것을 명심해야 합니다.​​방음과 룸 튜닝의 차이  우리 주변에는 방음 시공을 룸 튜닝으로 오해하는 분들이 많습니다. 아마도 스튜디오나 방송국 그리고 전문 음악감상실 같은 곳에서 기본적으로 행하는 방음 시공 때문일 겁니다.​  하지만 방음 시공은 단순히 소리가 특정 공간 밖으로 나가는 것을 막는 것이지, 앞에서 언급한 공간의 목적에 부합하는 최적의 음향 감상 환경을 만드는 것은 아닙니다.​  그래서 방음과 룸 튜닝은 별개의 시공으로 보는 것이 옳습니다. 방음에 사용되는 도구와 룸 튜닝 도구는 엄연히 다릅니다. 룸 튜닝 도구도 방음에 미미한 도움이 될 수 있겠지만 룸 튜닝 도구로 방음을 하는 것은 비효율적입니다. 방음은 효율적인 방음재를 사용하여 목적에 맞게 시공하는 것이 더 경제적으로 효율적입니다.​ 반대로 방음용 차음재나 흡음재로 룸 튜닝을 할 경우 특정 대역이 과도하게 흡음 되어 오히려 너무 데드한 청음환경이 조성됩니다. 그래서 더 나은 음향환경을 위한 요소가 고려되지 않은 산업용 방음 부스나 공간 음향을 고려한 시공이 되지 않는 방음 공간은 아무런 처리를 하지 않는 공간보다 대부분 음향적으로 취약합니다.​​​DIY 룸 튜닝을 통한 바람직한 룸 환경이란?  가장 바람직한 청음 환경이란 일반적으로 '음원으로부터의 직접음과 공간 내의 반사음이 합쳐져 목적에 맞는 가장 이상적인 소리를 들려주는 공간' 이라고 말합니다. 스튜디오 컨트롤 룸, 녹음실, 회의실, 음악 감상실은 각기 다른 이상적인 직접음과 반사음의 비율이 있습니다. 하지만 객관적이고 엄격한 음향공간을 요구하는 프로 오디오 스튜디오와는 달리 개인 감상실의 경우 감상자가 원하는 소리를 들려주는 공간이 가장 이상적이라 할 수 있습니다. 교과서적인 이상적인 환경을 강요하기보다는 공간의 주인이 원하는 청음 환경을 만들어 주는 것이 가장 바람직한 룸 환경이라 할 수도 있습니다.​  필드에서 많은 클라이언트들을 만나다 보면 너무나도 다양한 감상 취향이 존재함을 느낄 수 있습니다. 유리창이 떨고 가구가 흔들릴 정도의 공진음이 음악 감상의 큰 즐거움인 분들도 계십니다. 이런 경우 그들의 공간에서 공진음을 말끔하게 제거하는 것은 음향적으로 올바른 룸 튜닝이지만, 클라이언트에게는 만족스러운 룸 튜닝이 아닐 수도 있습니다. 이는 객관적인 좋은 소리의 기준이 보편화되지 않았기 때문에 시공사와 클라이언트 사이에 빈번히 발생하는 갈등입니다. 공간음향의 완성도를 높이는 데 이러한 개인적인 취향은 분명한 한계가 되기도 합니다만 결국은 최대한 공간의 결함은 제거하면서, 고객의 취향을 최대한 살리는 방향이 올바른 룸 튜닝의 목표 설정입니다.​  DIY 룸 튜닝을 할 때도 마찬가지입니다. 프로 오디오 작업자가 아닌 경우는 일단 자신이 가장 좋아하는 방향으로 룸 튜닝을 전개하는 것이 좋습니다. 룸 튜닝을 통해 소리의 변화를 느끼는 것이 시작입니다. 그 변화를 느끼는 사람들만이 '귀'를 셀프 트레이닝 할 수 있고 계속해서 더 좋은 청음 환경으로 룸을 고쳐 나갈 수 있습니다.​  직접음과 반사음이란? 룸 튜닝이 어려운 이유  스피커를 통한 음악 감상의 경우 직접음은 음향 장비에 의해 제어되는 부분입니다. 그러나 직접음과 합쳐지는 반사음의 경우 굉장히 많은 변수에 의해 다양한 소리를 들려줍니다. 룸의 모양이나 크기, 스피커의 종류와 위치, 재생 볼륨, 벽체의 재질, 공간의 좌우대칭 정도 등에 따라 반사음은 달라집니다. 오로지 스피커의 위치 만이 직접음과 반사음 모두에 영향을 주는 요소입니다. 그래서 룸 튜닝의 시작은 올바른 스피커 위치의 세팅입니다(스피커 위치 세팅에 관해서는 추후 위상 편에서 자세히 다루도록 하겠습니다). ​  룸 튜닝이 어려운 이유는 룸 튜닝으로 바뀌지 않는 직접음에 룸 튜닝으로 변하는 반사음을 적절히 믹스하여 원하는 결과를 만들어야 하기 때문입니다. 그런데 소리라는 것이 거리에 따라 귀에 도달하는 차례가 다르고 반사음들은 반사 거리에 따른 다양한 볼륨과 순서로 귀에 도달하며 이 마저도 각기 다른 대역의 잔향 감소시간으로 귀에 도달합니다. 또한 대역 위상이 서로 다른 반사음들이 한 공간에서 섞이기 때문에 원하는 방향으로 전체적인 공간 음향을 잡는 것은 상당히 치밀한 시공 계획과 다양한 변수에 대처할 수 있는 노하우가 요구됩니다.​  그래서 반사음의 절대량을 조절하는 벽체의 흡음 계수와 분산 계수가 중요합니다. 하지만 음악 감상에서는 단순히 절대 계수보다 위치에 따른 대역별 흡음률과 분산율이 더 중요한 요소입니다. 결론적으로는 대역별 위상과 대역별 흡음률 그리고 대역별 잔향 감소 시간을 위치별로 모두 제어할 수 있어야 원하는 청음 환경을 만들 수 있습니다. 앞으로 이러한 부분을 찬찬히 쉽게 풀어서 설명해 보도록 하겠습니다.​  룸 튜닝은 장비 만큼이나 좋은 소리를 위해서는 필수적인 요소입니다. 그런데 공간 음향에 대해 정확히 몰라 손을 대지 못하는 경우가 많고, 하기는 했는데 잘못된 지식으로 인해 음향적으로 더 나쁜 공간을 만드는 경우도 많습니다. 정확한 지식이 올바른 공간 음향의 시작입니다.​  다음 편부터는 본격적으로 셀프 룸 튜닝 시공에 도움이 될 이론과 함께 생생한 현장의 스토리 들을 전달하겠습니다.