*하이 비트의 장점

하이 비트의 장점 중 하나는 양자화 비트수가 늘어남으로 인해 헤드 룸의 여유를 확보할 수 있다는 점입니다.

음향 용어로 헤드 룸이라고 하면 일종의 버퍼를 가리키는 말로,

구체적으로는 최대레벨과 평균적인 레벨과의 사이의 영역을 지칭하는 것입니다.

디지털 오디오의 세계에서는 헤드룸은 오버로드 디스토션 대책으로 특히 중요한 부분이며,

실제로는 트랜전트나 대음량 부분을 최대레벨범위 안에 넣기 위해 비트 몇 개를 헤드룸 분량으로 여유분을 두어야 합니다. 

하지만 이것은 결과적으로 다이나믹 레인지를 좁히는 것이기도 하지요.

앞에서 말한 것처럼 헤드룸 용으로 비트를 확보해 다이나믹 레인지를 좁히면 대음량 부분이 아닌 남은 저음량 부분의 해상도가 저하되는 것입니다.

물론 비트수가 늘어나도 헤드 룸이 필요한 것은 마찬가지이지만,

만약 24비트 중에서 3비트를 헤드룸용으로 확보하더라도 남은 21비트를 사용할 수 있어(노이즈 플로어 분량을 생각하지 않았을 경우),

16비트를 풀로 활용했을 때와는 비교할 수 없는 다이나믹 레인지를 확보할 수 있습니다.

당연히 매우 작은 음량의 해상도도 향상해 저레벨 신호의 양자화 에러도 급격히 줄어들기 때문에,

16비트 시스템에서는 귀에 거슬렸던 페이드 아웃 때의 히스 노이즈나 디지털 클릭음 등도 신경 쓰이지 않으며

마지막까지 깨끗한 음질을 유지할 수 있습니다.

하이 비트화에 의한 또 하나의 장점은 DSP처리를 할 경우에도 극명하게 나타납니다.

이들 처리에 의한 개수화 에러는 하이 비트화에 의해 16비트 시스템보다 음이 작아진 최저위 비트에 반영되므로,

결과적으로 개수화 에러에 의한 음색변화가 거의 나타나지 않게 됩니다.

이때문에 DAW내부의 같은 종류의 이퀄라이저나 컴프레서 그리고 리버브등이라도 48kz에서의 음질과 96khz의 음질은 상당한 차이를 보이는것입니다.

*하이 샘플링 레이트의 장점

더욱 긴 워드 뿐만이 아니라, 88.2㎑나 96㎑ 등, 샘플링 레이트를 오디오CD규격의 2배 이상으로 확대한 시스템도 존재합니다.

양자화 비트수와 마찬가지로 더욱 높은 샘플링 레이트도 많은 장점을 가지고 있습니다.

표현가능한 최대 주파수가 96㎑ 또는 192㎑까지 높아지는 것은,

변환 전 처리 때에 발생하는 갖가지 문제점들이 많이 줄어들게 됩니다.

구체적으로는 필터링 때에 최대주파수보다 훨씬 아래의 주파수(40㎑ 부근)를 차단주파수로 설정할 수 있기 때문에 필요한 신호에 영향을 주지않고 불필요한 신호를 제거할 수 있습니다.

그렇기 때문에 청감상 배음이나 주파수 레인지가 훨씬 더 넓게 들리는것이지요.

한 마디로 말하면 변환 프로세스 전반이 심플해지는 것입니다.

또한 오버 샘플링기술의 장점도 현저하게 높아집니다.

높은 주파수 일수록 특성이 더욱 직선적이며 밸런스가 잘 잡히기 때문입니다.

특히 어쿠스틱 악기나 보컬의 녹음에 관해서는 더욱 높은 샘플링 레이트가 가져오는 효과는 대단히 크다고 볼 수 있습니다.

투명도나 깨끗함등의 중요한 사운드요소가 대단히 좋아지게됩니다.

물론 그전에 기본적인 마이크나 프리앰프 등의 신호를 A/D컨버터에 입력하기 전에 통과하는 아날로그 기자재가 우수해야하는것은 기본입니다.


*96㎑이상의 더 높은 샘플링 레이트의 필요성

클래식악기, 솔로 피아노, 기타, 보컬 등, 어쿠스틱계의 사운드를 녹음할 경우, 더욱 높은 샘플링 레이트의 선택은 반드시 좋은 결과로 이어집니다.

뛰어난 노이즈쉐이핑 기술을 사용하여 샘플레이트 컨버트 변환을 적절하게 하면 최종적으로 44.1㎑의 오디오CD규격으로 마스터링 했다고 하더라도

그 음질에 상당히 만족할 수 있을 것입니다.

다만 샘플링 레이트가 올라간 만큼 녹음에 사용되는 프로세스나 녹음하는 공간에 대한 반응도 한결 예민하게 재현되기 때문에

연주자가 내는 음은 물론, 그것을 녹음하는 마이크나 아웃 보드, 그리고 레코딩하는 공간 자체의 울림 등의 부분에서 더욱더 높은 퀄리티를 요구 합니다.

현실적으로는 프로용 스튜디오 또는 설비가 갖추어진 전문 스튜디오에서 녹음하지 않으면,

이러한 하이 샘플링 레이트 레코딩의 조건을 만족시킬 수 없을 수도 있습니다.

거실과 스튜디오를 겸한 공간에서 어쿠스틱 사운드로 플레이해도 거실의 열악한 음향특성이 그대로 표현이 되기 때문에, 오히려 그러한 단점들이 어느정도 커버가 되는 하위 샘플링 레이트보다도 좋지 않은 결과를 낼수도 있다는것입니다.

이렇게 좋지 않은 환경의 사운드를 아무리 96㎑시스템으로 녹음해도,

96㎑시스템은 그 열악한 음향환경의 사운드를 충실하게 녹음/재생할 뿐입니다.

그리고 전자악기만을 사용한 레코딩에서는 96㎑시스템이 그 실력을 발휘하기는 어렵습니다.

현대의 전자악기 사운드의 주파수는 샘플러, 신디사이저, 이펙터 등의 악기나 장치의 주파수에 의해 제한되고 있습니다.

그리고 디지털악기나 기자재의 샘플링 레이트는 대부분의 경우 48㎑가 상한입니다.

아날로그계의 신디사이저도 주파수 레인지를 제한하는 필터가 사용되고 있기 때문에 마찬가지입니다.

즉, 전자악기를 레코딩하는 경우, 더욱 높은 샘플링 레이트에 의한 녹음을 하더라도 그 효과는 거의 없다고 보아도 과언이 아닐것입니다.

샘플링 레이트의 향상은 각자가 자신이 하고 싶은 것이 무엇인가를 생각하고, 이러한 사실을 충분히 숙지한 후에 사용해야 하는 것입니다.