오래전에 리버브에 대하여 정리할 때 프리딜레이는 음원과 벽과의 거리를 정의하고 리버브는 공간의 크기를 정의 한다고 했던 노트가 기억나네요..
너무 기술적으로 이해하려기 보다는 공간과 더불어 머리속에 그려 보시면 좀 더 쉽게 이해되지 않을까요..?

초기 반사음이 문제가 되는 경우는 반사면이 평행하게 마주 볼 때 중고역대의 잔향들이 연속적인 반사현상을 일으켜서
에코현상을 일으킵니다. 소위 플러터 에코라고 하지요. 그것때문에 음이 흐려지거나 메탈딜레이가 걸린것 같은 소리가 나게 됩니다.

그래서 생각을 한것이 아예 초기 반사음을 없애면 에코가 없지 않겠냐..하는 생각에서 스튜디오의 벽과 천장을 모두 흡음처리를 해버렸던 것이 과거의 무향실 스타일의 처리 방법이었습니다.

그러나 직접음만으로는 사운드 자체의 생동감이나 배음이 사라지게 되어 결과적으로 아주 밋밋한 사운드가 되기 쉬웠지요. 초기 반사음을 살리면서 에코 현상이 거의 없다면 아주 깨끗하고 역동적인 사운드가 생성이 됩니다.

 큰 홀의 초기 반사음이 적은게 아니라 큰 홀의 플러터 에코는 타임이 길기 때문에 작은 방처럼 순간적으로 확 들어오지는 않습니다. 그러나 어쿠스틱이 제대로 잡히지 않은 큰 홀에서 녹음했는데 소리가 생각보다 둔탁한 이유는 긴 플러터 에코와 스탠딩 웨이브 때문입니다.

그런 이유때문에 흡음재를 안쓰고 초기 반사음의 생동감을 살리면서 에코 현상을 줄이기 위해 건축음향의 많은 기법들이 등장하게 되었고 여러가지 어쿠스틱 도구들이 나오기 시작했던 것입니다.

감사합니다 많은 도움이 됬어요

하지만 리버브 플러그인의 초기반사음을 만져봐도 아주 큰 변화는 안느껴지는데 플러그인이라서 그런걸까요? ^^*

일단은 리버브 이펙터라는 것이 실제를 모델링한 것이므로 실제와 같을 수가 없구요..
그리고 40m sec 이하의 초기 반사음은 그렇게 귀에 확 구분되게 들어오지를 않습니다.
플러그인의 종류에 따라서 또 다르기도 하지만... 아무튼 시간을 들여서 천천히 공부를 하시고 귀가 예민해 지면 어떤 구분되는 느낌들이 생겨날 거에요.