전제 : 컴프는 음량 뿐만아니라 캐릭터의 변화또한 가져다준다.

SSL G 의 컴프가 가져다주는 케릭터의 변화는 참 좋다.(일반적으로)
브랜드별로 케릭터의 차이가 있다.
어쩌면 가장 케릭터의 변화가 없는  컴프는 페이더 오토메이션일수도 있다(어느세월에;; )
그렇다면........
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문득 든 바보같은 생각 하나.

마스터 컴프 없이 마스터 컴프 건것 마냥 믹스를 할순 없을까???  -_-;;;

각각 체널별로 이큐와 다이나믹,공간계설정등은 당연히 자유롭고
최종 출력단의 컴프와 이큐만 사용하지 않은 상황에서
마치 한것처럼 들리게끔....

이게 가능 할까요?
...
(니브 제품을 메인 콘솔로 사용하는 어느 스튜디오의 상황 )
엔지니어 -  어떻게 믹스하면 좋을까요? 어떤 아이디어나 원하시는 분위기 있으신지요?
의뢰자    -  ssl g 버스컴프 건것 같은 느낌으로 믹스해주세요.
엔지니어 -  ...........;;;;;
의뢰자  -  그 있쟈나요. 메트한 고급 종이재질같은 느낌의 소리...
엔지니어 - (니가 해....;;; )
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여담...

처음 공부하던 시절. 컴프가 저에게 가져다준 첫 인상.
보컬트랙이였고 컴프를 건것과 걸지 않은것에대한 비교를 해보았었습니다.

저의 첫인상은

발성을 끌어올리기 시작할때 아주 낮은 튠의 톱니 파형과 비슷한 소리.
소리에 젤 처음 아주 짧은 순간의 그 소리가 좀더 명확하고 마찰력있게..까칠하게  들린다. 였습니다.
좀더 구체적으로 예를들자면 브릿니 스피어스 특유의 끌어 올리는 창법.....;;;;

음량이 큰부분을 눌러주고 공간을 더 었어 충분한 레벨을 얻을수 있고 전체적인 다이나믹을 조절할수 있고..뭐 이런걸 둘째치고

오히려 작은 레벨의 섬세함이 까칠하게 살아나는것이 신기했습니다.
톱니 파형의 모서리를 좀더 날카롭게 깎아주는 느낌?
물론 메이크업을 이용해 음량은 컴프 걸기전과 같은 상태였구요.


그래서 전 컴프레서는 소리의 한덩이 덩이가 아닌 파형 한 싸이클 한싸이클마다 다 훑고 지나간다는 이미지가 제머릿속에 있습니다.... 고로 파형과 파형 사이에 자리잡고 있는 리법들이 좀더 확실하게 그 사이를 자리잡게 되면서 또다른 느낌을 주는걸수도 있겠다....
Rms 던 peak던 상관없이...
기본적으론 파형 하나하나를 넘어다니는구나....이런 생각을 하고 있습니다.

.....컴프 얘 참 바쁘겠다.....

가능할까요?