서라운드 세미나 마지막 날을 참석하게 되었습니다.
열의 가득한 분위기에 좀 흥분된 마음으로 스튜디오에 앉았습니다.
영어를 바로 알아듣지 못하는 게 아쉬웠습니다.
주최측의 꼼꼼한 준비로 매끄러운 진행과 통역이 이루어지고 있었습니다.

그런데 중간에 내가 알고 있는 것과 다른 새로운 정보를 듣게 되었습니다.
서라운드 미디어를 제작하는 스튜디오의 스피커 재생 레벨 셋업(calibration)에
대한 것인데 내가 잘 이해가 되지 않아 계속 질문을 하는데 의사 소통의 불편함을
느끼게 되면서 답답함을 느꼈습니다.
내가 질문하고자 하는 내용을 주최측은 잘 이해 못하겠다는 반응 이었고 ,마지막 세미나 일정이어서 이미 이전 세니마에서 확인 된 내용이므로 자세한 것은 다른 사람들을 위해서 따로 질문하는 게 좋겠다는 제안을 듣고는, 제 생각에는 “다른 사람들은 다 이해하고 받아 들였는데, 나만 잘모르고 있거나 잘못 알고 있다는 것인가?”

그런데 정말 내가 알고 있는 것과는 다른 내용이어서 귀찮지만 계속 질문을 하고자 했는데, 역시 다른 사람들에게 민폐가 되지 않도록 나중에 따로 확인하기로 마음 먹었습니다.
쉬는 시간에 휴게실에서 세미나 진행(통역) 담당자에게서 "답답하게 그걸 왜 이해를 못하느냐"
이미 잘 알려진 사실이고 각종 공식 자료들도 인터넷을 통해 쉽게 찾을 수 있다고 했다.
주변 사람 모두가 늦게 세미나에 참석해서 왠 딴지냐? 하는 분위기 였다.(실제 그런 말을 한 것은 아니고 제가 느낀 감정입니다.)
저는 혼돈 스럽기도 하고 10여년 동안 서라운드 작업을 해왔습니다.
각종 대형 전시관이나 특수 상영관 극장 등에 상영되는 홍보 영화나 애니메이션 어드벤쳐 4D 영상들의 5.1 서라운드 사운드 작업과 GOD/SG워너비/장윤정/김영임/빅뱅/동방신기등 일년에 5~10여타이틀 정도의 라이브 DVD 작업을 계속해오고 있습니다.
그래서 제 딴에는 서라운드 제작에 있어서는 잘 알고 있다고 자부하고 있었고 모방송국의 기술 담당자분들 10여명에게도 서라운드 제작 기술에 관한 세미나도 하였고 영상 관련 월간지에 연재 기사를 제공한 적도 있습니다.
그때마다 제가 알고 있는 지식이 사실인양 침 튀겨가면서 전해주곤 했습니다.
그런 저 였기에 심한 스트레스가 느껴졌습니다.
정말 내가 잘못 알고 있는것인가? 아님 새로운 기술 정보가 업데이트 된 것을 내가 잘 모르는 것인가?
아니면 커뮤니케이션 과정에서 생긴 문제 인건지?
그래서 자료를 공유 해주기를 요청했지만 직접 확인해보면 쉽게 찾을 수 있다는 답변을 들었습니다.

그래서 궁금한 것은 내가 찾아 봐야지 하면서도 한편으론,

세미나가 자유 토론을 주제로 하는 것이어서 모르거나 이해 안 되는 것은 충분히 질문하고 토론할 수 있을 거라고 생각하고 왔었는데,
내 생각은 저 멀리 떠나가고 말았습니다. 다른 사람들이 공감하지 않는 내용으로 시간을 소비할 수 없는 분위기 였습니다.
그리고, 세계적인 서라운드 엔지니어가 공식적으로 얘기하는 것이었고 주최측의 진행하시는 분들(국내 최고/최대의 마스터링 믹싱 스튜디오 엔지니어 실장님)의 일관된 주장이었습니다.
그래서 크나큰 벽이 가로 놓인걸 실감하면서 일단 나의 무지로 인해서 질문하고, 시간을 지연시키게 되는 거 같아 부끄럽기도 하고 한심하기도 했다.
그런데 한편으로 광고에서 처럼 부장이 짜장면 하니까 부하직원들이 눈치 보다가 전부 짜장면이라고 외치는 장면이 떠오르기도 했습니다.
세미나 라는 것이 모든걸 아는 사람이 참석하기 보다 부족한 게 많고 혹시 잘못 알거나 오류가 있는 부분도 확인 하고 최신 정보도 공유하는 자리가 될 거라 생각했습니다.

다행 스러운 것은 아직 제가 SACD나 Bluelay Disc/DVD-A 작업등은 하지 않았다는 것이었고 이번 기회에 정확한 기술적 표준과 운용상(또는 상업상)의 개인적인 노하우는 분리하고 논의 하고 싶습니다.

서라운드 세미나에서 제가 전달받게 된 내용은 아래와 같습니다.
(전제 조건은 진실이라는 것보다는 저에게 전달된 내용입니다. 저의 이해의 부족이나 통역상의 오류나 커뮤니케이션 상의 오류가 있을 수 있습니다.)

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1. 5.1 서라운드 작업시 제작(믹싱/마스터링) 스튜디오의 스피커 모니터링 시스템 설정
영화 제작시에는
Film(영화) 사운드(DOLBY DIGITAL) 제작시에는
Refrence signal -20dBfsrms fink noise 재생시
각 스피커 채널 LEFT=CENTER=RIGHT=85dBSPL LS/RS=82dBSPL
Sub woofer=89dBSPL (SPL METER)/95dBSPL in-band gain

2. AC3 (Dolby Digital), DTS 로 출시될 작품 (즉 DVD-V 로 출시되는, 또는Dolby Digital 로 극장에 공급되는)을 작업할때는 LFE 채널의 모니터레벨을 +10 dB (RTA 로 측정했을 때. RMS 로는 +4dB) 한 채로 작업한다.
리어채널도 프론트채널과 동일하게 합니다. 즉, L=C=R=LS=RS=85dB SPL LFE=89dB SPL 이 되겠습니다.
3. DVD-A, SACD, Blu-ray 로 출시될 작품들은 모두 동일하게L=C=R=LS=RS=LFE=85 dB SPL 되겠습니다.

4. LFE 레벨을 높게 설정하는 이유?

LFE 모니터 레벨을 10 높여서 작업하면 당연히 마스터의 LFE 레벨은 메인채널에 비해 10 낮게 될것인데요 이 10 만큼이 지진과 폭발과 화산 등에서 작렬하는 LFE 의 양에 대비한 여분의 헤드룸으로 작용하기도 하고, 따라서 레코딩 장비를 보호한다는 명목도 있었고, 귀에는 잘 안들리지만 에너지는 무지막지 큰 저역성분이 쓸데없이 리미터나AGC 회로를 동작시키는 오류를 미연에 예방한다는 여러가지 이유에서 생겨난 것입니다. (돌비 라는 회사의 인코더/디코더 독점판매에 기인한 영업전략이라는 분석도 많은 동감을 얻고 있죠..)
이렇게 10 작게 레코딩/인코딩 된 오디오는 소비자 재생 시에 디코더에서 다시 10 높여주므로 결국 원 믹스의 밸런스다운 LFE 를 감상할 수 있게 됩니다.

하지만 비압축방식 (또는 무손실압축방식)의 생생한 오디오를 담을 수 있는 DVD-A (비록 사장되었지만..), SACD, Blu-ray 등의 재생 디코더에는 LFE 를 자동으로10 올려주는 기능이 아예 없습니다. 소비자가 특별히 가득찬 저역을 선호하는 터라 리시버의 베이스 세팅을 올리는 경우가 아니라면 전 채널 flat 한 재생을 합니다. 따라서 작업할 때에도 flat 하게 모니터하는 것입니다.

혼동의 여지가 될 수 있는 베이스 메니지먼트는 돌비 디코더의 LFE +10 dB 다음단계에서 이루어 지는 것으로 본 질문의 요지와는 별개의 문제입니다.
AV 리시버의 앰프세팅을 살펴보시면 스피커의 크기가Large 인지 Small 인지 선택하게 합니다. Small 을 쓰는 사람은 리시버의 베이스 메니지먼트 기능 덕분에 메인채널의 저음성분을 다 들을 수 있습니다. Large 를 쓰는 사람은 그럴 필요가 없기 때문에 리시버의 베이스 메니지먼트 기능이 동작하지 않습니다. 베이스 메니지먼트는 온전히 소비자의 환경과 선택에 따라 일어나는 상황으로 믹스할 때 만들어 주는 LFE 와는 별개의 문제인 것입니다.
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위 내용은 서라운드 세미나에서 설명된 내용을 주최측의 의견이 포함되어 알려주신 내용입니다.

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아래 내용은 영화 사운드 전문가 분이 제 질문에 대한 답변 내용입니다.

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질문 1. Film(영화관용 영화) 사운드(DOLBY DIGITAL) 제작시에는 Refrence
signal -20dBfsrms Pink noise 재생시
각 스피커 채널 LEFT/CENTER/RIGHT=85dBSPL LS/RS=82dBSPL
Sub woofer=88~90dBSPL (SPL METER)
로 칼리브레이션 하는 게 맞는 건가요?

답변:예

홈씨어터용 DVD, Bul-ray, 방송(Air, Cable, IPTV)- 5.1 서라운드 제작시에는
Refrence signal -20dBfsrms Pink noise 재생시

각 스피커 채널 LEFT/CENTER/RIGHT/LS/RS=79~82dBSPL
따라서 5ch 스피커 각 레벨보다 band gain 은 +10dB RTA SPL METER(Full range)
기준으로는 +4dBSPL 정도로 스피커 재생 레벨을 설정 해야 한다고 알고 있습니다. 맞는 건가요?

답변: 베이스 메니지먼트를 통해
저음이 우퍼로 가는 것을 막기 위해 튜닝시 서브우퍼 파워 끄거나 뮤트 시키세요.
Sub woofer=83~85dBSPL (SPL METER) -서브우퍼에 핑크노이즈를 다이렉트로
보내지 않고 L,C,R중에 한 채널을 선택하여 핑크노이즈를 보낸 후
베이스메니지먼트를 거쳐 나오는 저음의 서브우퍼 SPL을 측정합니다. 반드시
선택된 프론트 채널의 스피커 파워는 끄시거나 뮤트 시키세요


질문 2. 다음으로는 돌비디지털 작업시에는 서브우퍼레벨이 메인 각 스피커
레벨보다 4dB 높게 재생되도록 스튜디오 모니터 레벨을 셋업하는데
세미나에서 얘기한 것처럼 SACD/Bluelay/DVD-A 작업시에는 메인 스피커
레벨과 동일하게 셋업해서 믹싱과 마스터링하는 것이 맞는것인가요?
맞다면 그 이유를 좀 알고 싶습니다.


EX) SACD/Bluelay/DVD-A 작업시에는 Refrence signal -20dBfsrms fink noise
재생시

각 스피커 채널 LEFT=CENTER=RIGHT=LS=RS =79dBSPL

LEFT=CENTER=RIGHT=LS=RS 82dBSPL
결론적으로 서브 우퍼의 칼리브레이션 레벨을 각 메인 5CH 스피커와 동일 하게
설정하는 것이 맞는지?
답변:
서브 우퍼의 칼리브레이션 레벨을 각 메인 5CH 스피커보다
+4dB(SPL METER) 높게 설정하는 것이 맞아요.



질문 3. Dolby Digital/DTS 등과 같은 원음을 압축한 사운드 포멧 방식과
PCM/DSD/WAV 등의 무압축 방식의 음원을 제작할 때는 스튜디오 셋업 달라야
한다고 했는데

그 이유가 원음을 압축한 돌비 계열이나 DTS 계열의 사운드 포멧은 BASS
MANAGEMENT 가 소비자 재생 환경에서는 자동으로 설정 되게 되고

무압축 방식의 음원은 BASS MANAGEMENT 가 되지 않기 때문이라고 하신 거
같은게 제가 올바로 이해 한 건가요?

답변: 예. 단 스튜디오 셋업이라면
베이스메니지먼트의 영향을 받느냐 안받느냐의 차이에서

오는 모니터링의 차이입니다. 예를 들어 영화 작업시 서브우퍼의 소스가
디자인되지 않은 사운드는 절대 서브우퍼에서 사운드가 터지지 않아요. 그러나
베이스 메니지먼트 환경에서는 서브우퍼로 사운드를

보내지 않아도 5개의 채널의 저음역이 바로 서브우퍼에서 재생이 되므로
킥드럼의 경우 센터 보다는 L,R로 보낼 때 보다 많은 저음이 우퍼로 자동으로
가며 그 사운드의 저음이 충분하다면 서브우퍼에 루팅할 필요가 없겠죠. 반대의
경우는 당연히 그 반대이고요.



질문 4. 만약에 그렇다면 스튜디오 셋업을 어떻게 다르게 한다는 것인가요.
칼리브레이션을 다르게 하는 것인지 믹싱 이나 마스터링시에 BASS MANAGEMENT 를
확인하고 안하고의 차이인 것인지 , 또는 다른 이유인 것인 가요?

답변:
당연히 셋업은 달라집니다. 달라지는 경우는 튜닝은 기본 85에 맞추시고
멀티채널 모니터링 장비에서 프리셋 지정을 해서 바꾸는 거예요. 85dB, 83dB,
79dB 등으로 모니터링 볼륨을 바꿈니다. 장비 없으면 구입하세요.

또 스피커 전단에 1/3옥타브 그레픽 이큐를 모든 채널에 설치하여, 게인과,
Stand X-Curve 튜닝, 과 PDP나 LCD 영상 모니터와의 시그널 딜레이 타임을
프리셋으로 만들어서 베이스 메니지먼트와 관련된

셋팅을 프로젝트에 따라 환경을 바꾸어 줘야 합니다. 멀티채널 믹싱은 모노와
스테레오와 달리 정확한 스튜디오 셋팅만이 완벽한 믹싱을 만들수 있습니다.

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아래는 저의 의견입니다.


1. 5.1 서라운드 작업시 제작(믹싱/마스터링) 스튜디오의 스피커 모니터링 시스템 설정시
극장용 영화 제작시/DVD(홈소비자용 돌비디지털,DTS) 제작시/ SACD,Blueray 제작시에
각 스피커의 칼리브레이션 레벨은 어떻게 해야 하는것인가?

(극장 상영용 영화 제작시에는)
Refrence signal -20dBfsrms fink noise 재생시
각 스피커 채널 LEFT=CENTER=RIGHT=85dBSPL LS/RS=82dBSPL
LFE=89dBSPL (SPL METER)/95dBSPL in-band gain

(서라운드 채널이 3dB 작은 이유는 극장 상영시 서라운드 스피커의 개수가 여러 개인데
특정 지점에 들을 때는 메인 채널과 비슷한 레벨로 들을 수 있지만 스피커 두개의 레벨이 합쳐지는 공간에서는 3dB 정도 크게 들을 가능성이 높기 때문에 근사치 개념으로 -3dB 정도 낮게 칼리브레이션 되어야 하고 돌비 스테레오(4ch)나 스테레오 다운 믹싱되어 재생 될경우에 서라운드 채널의 레벨 호환성을 위해서 낮게 설정한다고 알고 있습니다.
(서브우퍼/LFE 채널이 다른 5CH 의 메인 채널 각 레벨보다 밴드 레벨 기준으로는 +10dBSPL ,RTA 측정기의 SPL METER 상에서는 약 +4dB 높게 설정해야 한다고 알고 있습니다.
그 이유는
LFE 채널의 필요성

1) 일반적인 5CH 스피커에서 저음역대를 재생하기에는 너무나 큰 에너지를 가지고 있는 폭발음 이라던지 충돌음 그리고 거대한 드럼이나 저음 악기의 소리나 라이브 현장에서 느낄 수 있는 몸 전체를 진동시키는 저음 등을 재생하기 위해서입니다.

2) 그리고 기본적으로 오디오 컨텐츠를 재생하는 환경은 전주파수 대역대에서 가능하면 평탄한 재생특성을 가지는 것이 이상적인데 메인 스피커가 대형이 아닌 이상, 중.소형의 스피커에서는 충분한 저역을 재생하기 위해서는 모니터링 레벨을 상당히 올리거나 저음역에 대한 추가 적인 프로세싱(이퀄라이징,다이나믹 등..)이 필요합니다.
따라서 필요이상의 복잡한 프로세싱을 거치치 않고 쉽게 저역을 재생 가능하게 만드는 것입니다.

3) 인간의 청감 주파수 특성을 고려한 LFE

다음으로는 인간의 가청 주파수 특성이 저역과 초고역에 있어서 스피커에서 재생 되는 음원의 음압에 비해서 실제로 청감적으로 느끼는 양은 훨씬 적어집니다.
특히 저역대(20hz~120hz)에 더욱 심한 차이가 생깁니다.
따라서 실제 인간이 충분한 저역을 느끼기 위해서는 실제 스피커에서 재생되는 음압보다 많은 양의 크기로 재생해 주어야 하는데, 이때 LFE 채널은 메인 스피커 채널보나 +10dBSPL 이상의 재생특성을 가져야만 전송되는 저역을 과부하나 디스토션 없이 재생할 수 있게 되는 것입니다.
이처럼 메인 채널보다 +10dB in-band gain 만큼의 Headroom 을 가지지 않았을 때는 굉장히 큰 저역 신호를 받아들여야 할 때 대부분 테잎 레코더나 재생 기기의 입력단에서 심한 리미팅이나 디스토션이 싶게 발생될 수 있습니다.
따라서 서브우퍼 스피커의 재생 레벨을 메인 스피커 보다 +10dB in-band gain 해야 하는 이유는, 컨텐츠나 제작 되는 미디어에 상관없이 ,프로페셔널 스튜디오나 홈 소비자 디코더에 상관없이 지켜져야 할 사항이라는 것입니다.

결론적으로 Dolby Digital 이던 DTS이던 SACD/BD/DVD-A 이던지 간에 5.0 시스템이나 6.0 등과 같이 서브우퍼를 사용하지 않는 경우를 제외하고는 /
2.1 시스템이던, 5.1 시스템이던/ LFE 채널을 재생하는 목적이던, BASS MANAGEMENT 를 통해 저음 재생의 목적이던/ 상관없이 메인 채널 스피커에 비해서 서브우퍼 채널은 +10dB in-band gain 되도록 칼리브레이션 해야 한다는 것입니다.

4) LFE 채널과 Subwoofer 는 무엇인가?

LFE 채널과 Subwoofer 는 좀 더 명확하게 구분하는 게 좋습니다.
LFE 채널은 영화이던 음악이던 특정 저역을 별도로(Discrete) 메인 채널에 보내는 시그널과 상관없이 표현하고자 하는 시그널을 의미합니다.
Subwoofer 는 특정 크로스오버 주파수 필터를 사용해야 하는 특정 스피커를 보완해 주기 위한 목적으로 사용되는 스피커 재생 시스템입니다.
따라서 Full Rage 를 완전하게 재생할 수 있는 대형(Large) 스피커가 없고 중,소형 스피커나 북셀프 타입의 서라운드 모니터 시스템을 갖춘 환경(프로나 홈 유저 모두)
에서 각 메인 채널의 크로스 오버 주파수(돌비디지털 영화 120hz ,음악 80hz) 대역의 저역대를 저역 재생 전용의 서브우퍼로 보내어서 재생하기 위한 것입니다.
따라서 영화 작업시 지진과 같은 강한 저음을 제작하기 위해서는 공연등에서 폭발음에 가까운 소리나 악기 소리를 별도로 표현하기 위해 독립적으로 어사인 하는 것이
LFE 채널이고 메인 채널에서 재생되어야 할 소리들을 대신 보완해 주기 위한 것이 Subwoofer 라고 할 수 있습니다.
영화나 음악에서 메인 채널에 폭발음이나 팀파니 드럼, 킥드럼 같은 저역 에너지가 큰 시그널을 메인 채널에 어사인 하였지만
저음이 부족하여 Subwoofer 로 저음 진동을 더 강조 하기 위해 LFE 채널을 사용할 수 있습니다.
그런데 탱크 지나가는 소리나 대형 드럼소리와 같은 에너지가 큰 저음 악기를 메인 채널에만 어사인 해도 충분한 표현이 되었다면 별도로 LFE 채널에 어사인을 할 필요가 없는 것입니다.
이경우 대형 모니터링 시스템이 갖추어 지지 않은 곳에서 믹싱을 하거나 홈 소비자가 들을 때는 메인 채널에서 충분하게 저역을 재생해 주지 못하기 때문에 Subwoofer를 통해서 재생해 줌으로써 좋은 모니터링 환경을 만들어 줄 수 있는 것입니다.

5) Bass management 는 무엇인가?

작은 음향 공간과 소형 오디오 모니터링 시스템을 갖춘 스튜디오나 홈 소비자들은
메인 채널에서 재생되는 저역을 충분히 재생하기 어렵기 때문에 서브 우퍼를 통해서
모니터링 함으로써 균등한 재생 주파수 특성에 가깝게 모니터링 할 수 있습니다.
따라서 5.1 시스템이라고 했을 때 각 저역 크로스 오버 주파수 대역(120hz 나 80hz)을 cut off 한 시그널을 bass management 디바이스를 통해 서브 우퍼로 보내어 지게 됩니다.
중소형 모니터링 시스템에서의 bass management 의 활용성은 다음과 같습니다.


1) 5ch의 저역 특성을 한 채널로 통일 시킬 수 있습니다.

2) 서브 우퍼를 저음 재생 특성이 나쁜 룸에서 보다 나은 위치를 선정할 수 있으므로써 모든 채널의 저역 특성을 향상 시킬 수 있습니다.

3) LFE 채널 재생 특성을 5CH+10dB in-band gain 으로 간단하게 만들 수 있습니다.

4) 20hz 대역을 제대로 재생하지 못하는 스피커에서도 저음 재생 능력을 모든 채널에 부여 할 수 있습니다.
5) 홈 소비자들의 AV 앰프를 통한 스몰 스피커 모드에 의한 재생 환경을 확인 할 수 있습니다.

6) Bass management 가 필요 없는 대형 스튜디오에서 제작된 저음 시그널을 넓은 공간에서 모니터링 할 경우에는 각 메인 채널이나 LFE에 보내진 저음 신호들이
Out Phase 나 위상 특성이 좋지 않아도 공간 음향 상태에서는 쉽게 못 느낄 수도 있지만 소형 모니터링 시스템(소형 스튜디오,홈 소비자)에서는 전기적인 회로를 거쳐서 저음 들이 합쳐지고 가감산 되기 때문에 훨씬 위상 특성이 나빠지고 심각한 캔슬 현상이 생길 수 있기 때문에 bass management 를 통해 반드시 확인 해야 할 필요가 있다.
물론 극장 상영용이나 대형 공간에서만 재생될 거라면 필요 없는 것입니다.


그리고 아래는 표준적인 내용이라기 보다 상업적인 선택에 의해서 몇가지 의견이 있습니다.

1. 음악에서 LFE 채널이 필요한 것인가?

음악에서 LFE 채널을 사용하는 것은 많은 엔지니어들이 선호하지 않는 것은 사실입니다. 그 이유가 LFE 채널이 좋은 역할을 하지 못한다는 것이 아니라
실제 소비자들은 서브 우퍼를 갖추지 않은 경우도 많고 또는 BASS MANAMENT 시스템이 대부분 AV 리시버 앰프류에 적용되는 경우가 많은 데 하이파이 유저들 중에는 서라운드 음반이나 영화를 재생하더라도 별도의 MONO 또는 스테레오 앰프를 여러 개 셋업하여 재생하게 되는 경우도 많은 데 이 경우 유저가 직접 BASS MANAGEMENT 시스템을 갖추지 않는 한 서브 우퍼 콘트롤이 쉽지 않습니다. 그래서 최근에는 SACD 나 BD 플레이어 자체에 Bass management 시스템을 적용한 모델들도 출시 되고 있습니다.
따라서 음악 믹싱을 할 때는 이러한 것도 고려를 해야 하기 때문에, (물론 상업적인 목적이나 엔지니어의 의도로) 장르 특성에 따라서 LFE 채널을 전혀 사용하지 않거나 사용하더라도 소극적으로 사용하게 되는 경향이 있습니다.

2. CENTER 채널과 서라운드 채널의 사용은?

마찬가지로 대부분의 AV 유저나 하이파이 오디오 유저라 하더라도 스튜디오 표준 처럼 각 5CH 스피커가 동일한 특성을 가진 모니터링 시스템을 갖춘 경우는 많지 않습니다.
센터 스피커나 리어 스피커의 특성은 프론트 스테레오 보다 재생 주파수 특성이나 재생 레벨에 있어서 차이가 있는 경우가 많습니다.
따라서 센터나 리어에 풀 레인지 스피커와 같은 전대역의 시그널을 보내었을 때
스튜디오 에서 정상적인 모니터링이 된 결과물이 홈 유저들에게는 정상적인 소리로 전달될 수 없기 때문에 대역폭을 제한 한다 던지, 독립적인 음원을 보내지 않는 경향이 있고 상업적으로도 보다 나은 결과가 산출 된다는 것입니다.
물론 이경우 스튜디오와 같은 표준적인 모니터링 시스템을 갖춘 홈 유저를 만족시키기에는 부족한 점이 있습니다.

이것은 예전에 라디오에서 음악을 많이 듣던 시대에 라디오 재생 특성을 많이 고려해서 이퀄라이징 다이나믹 프로세싱을 하고 모니터 스피커(ns10m류의)를 사용 하였을 때 실제 음반 판매량이 증가한 것을 음반 발매사가 알고 완벽한 음향 상태를 포기해서라도 상업적인 결과물로 믹싱 할 수 밖에 없는 것과 비슷하다 할 수 있습니다.
그렇다고 해서 표준이 변경 된다기 보다는 표준은 준수를 하되 각 컨텐츠나 미디어 특성에 맞게 상업적인 결과물인지 특수 목적을 위한 것인지에 따라 엔지니어가 적적하게 대처해 나가야 한다는 것입니다.



마지막으로 제 의견은 이렇습니다.
상기 두분의 의견과 다른 부분은

1. 스튜디오 모니터링 셋업시에 대형 모니터링 시스템(85dBSPL) 중형 모니터링
시스템(76~82dBSPL)에서 메인 채널에 비해서 서브우퍼 재생 레벨은
+10dBSPL in-band gain(RTA SPL METER +4dBSPL) 만큼의 헤드룸을 가져야 한다고 알고 있습니다.
이것은 미디어나 컨텐츠나 프로나 홈유저 구분 없이 적용되는 것이 표준이라고 생각합니다.

Program Reference Level
Signal Level RTA(in-band) /approx. SPL Meter/(approx.)
L=C=R LS=RS LFE L=C=R LS/RS LFE
Film Sound -20dB FS 70dB SPL 67dB SPL 79dB SPL 85dB SPL 82dB SPL 89dB SPL
Television -20dB FS 64dB SPL 64dB SPL 74dB SPL 79 dB SPL 79dB SPL 83dB SPL
Music -20dB FS 64~67 64~67 74~77 79~82 79~82 83~86

아래는 제가 돌비디지털사의 버뱅크 기술지원 이사님의 답변을 첨부 합니다.

Specifically concerning LFE or subwoofer levels, the correct measurement must first be made with a real-time analyzer, or other spectrum analyzer. In this measurement, the SPL in each 1/3 octave band for the subwoofer in its operating bandwidth (typically 25 Hz to 125 Hz, or seven 1/3 octave bands) is offset by +10 dB with respect to the level in the same 1/3 octave bands for a screen loudspeaker system equalized to conform to the “X-Curve” response specified in SMPTE 202 M. The level in each 1/3 octave band for a screen loudspeaker equalized to X-Curve is 72 dB (between 50 Hz and 2 kHz), for a broadband SPL measurement of 85 dBC. The level in each 1/3 octave band for the LFE or subwoofer is therefore 82 dB. The broadband SPL for a subwoofer equalized in this manner, for the bandwidth from 25 Hz to 125 Hz, is 88 to 89 dBC.


2. 압축된 파일 포멧(Dolby/DTS등)이던 압축되지 않은 미디어(컨텐츠)에 상관없이 서브우퍼 레벨을 자동으로 변경되는 것은 아니라고 생각합니다.

아래 내용은 미국의 버클리 저명한 교수이자 음향 엔지니어이신 분의 답변입니다.
10여년전에 이분을 통해서 서라운드에 대한 많은 내용을 접할 수 있었습니다.

when working on the film I calibrate the reference signal with -20dBfsrms pink noise (LEFT/CENTER/RIGHT) =85dBSPL (LS/RS) 82dBSPL and the Sub woofer=89dBSPL(SPL METER)
when working on the music I calibrate the reference signal with -20dBfsrms pink noise (LEFT/CENTER/RIGHT/LS/RS) =82dBSPL and the Sub woofer=82dBSPL(SPL METER) for SACD, DVD-A or BD
Is this the reference?

First of all, forget about the platform. It doesn't matter if the program (film or music) is delivered on DVD or BD, or in the case of music only, SACD.
If you're mixing in 5.1, you're using an LFE channel and it has 10dB more headroom than the other channels.
If you're mixing in some 6 channel other than 5.1, like 6.0, then you're not using an LFE channel and you don't have to worry about the extra 10dB of headroom.


2. Bass management 라는 시스템은 압축된 파일 포멧에서 디코딩시에 자동으로 적용되거나 하는 시스템이 아니라, 각 디코더 (AV 앰프,프로세서등)제작사
들이 옵션으로 설치하는 시스템으로 반드시 모든 디코더 (AV 앰프,프로세서 등)에 적용되어 있지는 않지만, SACD/BD 등의 무압축방식에서는 적용 안되는 것이 아니라 , 마케팅적으로 돌비디지털이나 DTS는
Bass management 시스템을 제작사측에 권고를 적극적으로 하고 있는 사항이라 Bass management 시스템이 많이 적용되는 것 같습니다.
SACD 시디 재생시 AV 앰프의 외부 라인 입력단을 통해서 재생될 때
AV앰프의 Bass management 를 통해서 적용 여부를 설정할 수 있습니다.
SACD 플레이어 자체에 Bass management가 적용되어 있는 것도 점점 증가 추가 입니다.(이건 인티 앰프류를 사용하는 하이파이 유저를 위해 배려라고 생각됩니다.)


위 내용에 있어 오류나 불분명한 부분에 대한 좋은 참고 자료나 도움말 부탁드립니다.