지난해 11월 춘천 주민들 법무부 국회 찾아 이전 촉구법무부 당시 교도소 이전 전제 TF 구성 약속여야 총선 주자 이전 협의 물꼬 튼 공로 앞다퉈 부각현재까지 TF 구성 법무부-춘천시 협의 없어【춘천】 속보=지난해 말 법무부와 국회 춘천시가 춘천교도소 이전TF 구성 에 뜻을 모았지만 수 개월째 일체의 협의 진전이 이뤄지지 않으면서 선거철 반짝 공약에 대한 지적이 나오고 있습니다.
춘천시 동내면 주민 대표들은 지난해 11월 국회를 찾아 당시 한동훈 법무부장관 국회 법제사법위원 등을 만나 춘천교도소 이전을 촉구하는 주민 2 000명의 서명부를 전달했습니다. 이 자리에서 한 전 장관은 교도소 이전을 전제로 한 TF 구성을 협의하자는 의사를 주민들에게 밝힌 것으로 전해졌고 이보다 앞서 법무부는 춘천교도소 이전 관련 내용을 국회에 보고하면서 지역 숙원 해결에 대한 기대감이 높아졌습니다. 당시 여야 총선 주자들도 이 같은 법무부의 움직임을 앞다퉈 대대적으로 홍보하며 이전 협의의 물꼬를 튼 공로를 부각하느라 바빴다. 하지만 6개월이 지나도록 법무부와 춘천시의 교도소 이전 TF 구성을 위한 협의는 단 한 차례도 이뤄지지 않았습니다. 법무부가 수립한 전국 교정시설 이전신축을 위한 중기 계획에도 춘천교도소는 포함되지 않은 것으로 확인됐습니다. 춘천시 내부에서도 향후 이전 TF 구성 단계에서의 주무 부서를 정하는 수준의 논의만 이뤄졌을 뿐 이전 부지 확보를 위한 검토조차 착수하지 못했습니다. 교도소 이전 부지 확보는 단기간 풀어내기 어려운 난제다. 시설 수용률 120 로 포화 상태인 지금의 교도소를 대체하기 위해선. 현재 시설 면적을 상회하는 넓은 땅이 필요하고 법원검찰청과의 이격거리 인구 유지를 고려한 춘천 내 이전이라는 요소들이 함께 고려돼야 합니다. 그럼에도 또 다른 주민 기피 시설인 신북읍 항공대가 시와 국방부의 협의 아래 이전 후보지 적합성 조사를 진행하는 등 이전 노력이 이어지고 있다는 점에서 출발선에 머물고 있는 교도소 이전 현안이 상반되게 비춰질 수밖에 없습니다.
문덕기 동내면이장협의회장은 2028년 도청이 이전하고 차후 행정복합타운이 조성될 것을 고려하면 이에 맞춰 교도소 이전이 속도를 내줬으면 한다고 말했습니다. 법무부 관계자는 현재로썬 TF 구성 등 춘천교도소 이전을 위해 추진되는 사안은 없다며 지자체와 대체 부지에 대한 협의가 일단 끝나야 사업이 구체화될 수 있다고 말했습니다. 라디오 속 노래 녹음해 듣던 시절가수는 앨범 커버 제작도 공 들여상품 아닌 예술의 혼 담으려 노력판매 경쟁 열 올리는 지금과 대조용돈이 모이면 음반 가게로 달려갔습니다. 음악 저장 매체가 LP카세트테이프 같은 물리적 형태로 존재하던 시절이었습니다. 내가 선호했던 건 카세트테이프다. 가장 저렴했기 때문입니다. 좋아하는 가수의 카세트테이프를 고르며 뽀대 나는 LP를 욕망하곤 했지만 카세트테이프로도 부클릿과 아트워크를 즐길 수 있으니 그것만으로도 행복했습니다. 종종 처음 보는 낯선 뮤지션의 앨범을 구매하기도 했는데 백이면 백 앨범 커버에 호기심이 발동한 경우였습니다. 매력적인 앨범 커버는 형체가 없는 사운드를 감각하게 했습니다. 음악이 전하는 감동을 확장시켜 주기도 했습니다.
음악은 내게 듣는 것인 동시에 보는 것이었고 그 자체로 수집 아이템이었던 셈입니다. 스트리밍 썸네일로만 음악을 접한 이들은 무슨 말인가 싶을 수 있겠지만 말입니다. 가디언즈 오브 갤럭시에 등장하는 끝내주는 노래 모음집처럼 나만의 믹스테이프를 만들기도 했습니다. 공테이프를 플레이어에 장전한 후 라디오에서 원하는 곡이 흘러나올 때 재빨리 녹음 버튼을 누르는 게 기본 기술. DJ멘트와 CM이 섞이지 않게 녹음하는 건 고급 기술이었습니다. 그렇게 채워진 플레이리스트는 지금으로 치면 즐겨찾기 목록과 같은 것이었습니다. 그 시절 많은 이들이 믹스테이프를 고백용으로 사용했듯 나 또한 노래로 마음을 전하곤 했습니다. 그럴 땐 케이스 커버에도 공을 들였는데 잡지 과월호 사진을 오려가며 DIY 정신을 한껏 발휘했습니다. 그것은 한 사람만을 생각하며 공들여 만든 세상에 하나뿐인 아트워크였습니다. 너무 짜게 먹으면 위에 무리가 간답니다 정시우 대중문화 칼럼니스트 작가 1960~80년대를 풍미한 디자인 스튜디오 힙노시스의 유산을 추적하는 다큐멘터리 힙노시스 LP 커버의 전설을 보면서 과거 만들었던 아트워크들을 떠올렸습니다.
영화는 힙노시스의 두 기둥인 오브리 파월과 스톰 소거슨의 인간 드라마와 파격적인 앨범 커버 디자인을 통해 1960~80년대 음악과 시대상을 꿰어낸다. 아시다시피 그들이 활동한 1960년대엔 포토샵이 없었고 인터넷이 없었습니다. 대신 그들에겐 천재적인 아이디어가 있었습니다. 놀라운 실행력이 있었으며 불가능을 가능으로 만들어내는 엄청난 근성도 있었습니다. 좋은 디자인은 항상 흥미를 불러일으킨다라는 모토에 따라 힙노시스는 단 한 장의 이미지를 얻기 위해 사하라사막으로 축구공 60개를 옮기고 런던 상공에 거대한 돼지 모양 풍선을 띄우는가 하면 스턴트맨 몸에 수차례 불을 붙였습니다. 글자 하나 없이 음반과 하등 연관이 없는 젖소 한 마리만 이미지로 내세워 핑크 플로이드 앨범을 만드는 대범함을 보여주기도 했습니다. 폴 매카트니의 그레이티스트 앨범에 들어갈 이미지를 찍기 위해 35㎏ 무게의 조각상을 헬기에 태워 에베레스트에 실어 나른 무한 도전은 또 어떤가. 관례를 깨려는 시도에서 태동한 의미 없음을 노린 힙노시스의 어떤 작업물은 대중에 의해 스스로 의미를 입으며 예술의 본질에 대한 느낌표를 던지기도 했습니다. 이들이 이처럼 아트워크에 대담한 도전을 할 수 있었던 데에는 1960년대 대중음악과 앨범이 상품이 아닌 예술이라는 인식이 있어서였습니다. 음반 결정권이 클라이언트 가 아니라 아티스트에 있어서이기도 했습니다.
런던 스튜디오에서 소금을 쌓아 놓고 그 위에서 찍으면 되는데 굳이 큰돈 들여 에베레스트까지 갈 필요가 있었냐는 그레이티스트 커버와 관련한 일각의 물음에 대한 폴 매카트니의 대답이 이 모든 걸 압축합니다. 근데 그럼 너무 쉽잖아요. 대충 눈속임으로 찍을 수 있겠지만 그건 진짜가 아닙니다. 무엇보다 거기엔 시간이 결여돼 있습니다. 창작자가 작품 속으로 스며드는 시간 작품과의 정서적 유대가 형성되는 시간 감상자가 작품 이면의 것을 캐치하고 음미할 시간이 말입니다. 모든 게 너무 빠르게 소비되고 빠르게 잊히는 시대에. 그리고 판매 수치 경쟁을 위해 앨범 초도 물량을 대량으로 찍어내고 밀어내는 상술의 시대에 오드리 파월이 전하는 말은 의미심장합니다. 완벽함을 향한 열망이 없었다면 그런 종류의 자존심 싸움이 없었다면 우리는 결국 우리가 갖게 된 작품을 얻지 못했을 것입니다. 정시우 대중문화 칼럼니스트 작가.

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