우리들은 음악을 합니다. 그러다 보면 자연히 기자재는 늘어나게 됩니다.

저는 처음 음악할 때부터 선배들에게 '너는 왜그리 악기구입의 운빨이 좋은거냐' 라는 말을 자주 들었습니다. 무슨 말이냐면, 기기의 구입과 교체 횟수가 늘어나게 되면 좋지 않은 컨디션의 기기와 만나게 될 확률은 자연히 커지게 되는데, 자신들과는 달리 저는 항상 좋은 제품만 걸리는 걸로 보인 것이 그 이유인 듯 합니다.

그 이유는 간단합니다, 저는 고장나면 조용히 손을 봅니다.

전 아가 때부터 기계를 보면 너무나 열어보고 싶은 욕망이 많았습니다. 라디오만 해도 상자안에서 막 사람이 말을 하는데 누가 있는건지, 뭐가 들어 있는건지 살짝 엿보고 싶어서 잠시 방문해보면 어느새 재조립 불능의 사태로 이어져 부모님께 혼쭐나곤 했지요. ^^ 지금도 가끔 엘리베이터를 타면 스위치 패널의 볼트를 드라이버로 열어보고 싶은 충동을 느낍니다... 사실 이거 좀 병인 듯.ㅎ

어째뜬 그 덕분에 이제는 기기를 열다 보면 제 안에 신호등 같은게 있어서, 그 이상 손은 댔다가는 되돌아올 수 없는 바로 그 직전에 빨간 불이 켜집니다.


얘기를 좀 다른 쪽으로 돌려보겠습니다.

요즘엔 작은 규모의 스튜디오와 포스트프로덕션이 많아져서 간소한 세팅의 녹음실들이 많아졌습니다만, 제가 처음 음악할 때만 해도 ADAT도 나오기 전이었고, 그냥 스튜디오라고 하면 SSL에 디지털 멀티 트랙이 보편적 세팅이었습니다. 그때는 오히려 외국처럼 대체적인 기기의 메인터넌스를 자체해결하는 듯이 보였구요, SSL의 채널보드를 막 뽑아내는 엔지니어를 볼 때면 정말 엔지니어 선생님이 위대해 보였습니다. ^^

현재도 스털링뿐만이 아닌 대부분의 외국 스튜디오들은 기기의 메인터넌스를 위한 테크니션들이 고장수리는 물론, 상의 후에 엔지니어의 입맛에 맞는 개조와 재설계를 담당합니다. 우리나라에서도 그게 가능할까요? 제대로 된 월급을 주면서까지 그쪽만을 담당할 직원을 데리고 있는다는 것은 상당히 어려울 것으로 봅니다.

그럼 어떻게 해야 할까요. 물론 기기의 컨디션이 이상하면 어떻게 해야 하긴 하는데... 보통의 경우는 악기사, 수입처, 또는 청계천으로 보냅니다. 그런데 여기서 여러분께 질문을 하나 드리고 싶습니다.

혹시 지금까지 수리를 받았을 때... 혹시라도 수리된 기기의 소리가 좀 달.라.져.서. 온 적은 없습니까?


그 이유는 몇가지로 분류될 수 있습니다.

1. 수리 대상 이외의 부분을 교체

사실 이게 가장 안좋은 경우인데, 실제로 이런 일이 벌어지고 있습니다. 어떤 업체라고 여기서 말씀드릴 순 없지만, 예를 들어 샘플러의 칩셋이나 롬, 또는 램등의 부품들을 교체해버리는 악덕업자가 존재합니다. 이를 방지하기 위해서는 수리 이전의 내부사진을 남겨놓는 방법이나, 칩셋등에 자신만이 알아볼 수 있는 표시를 해놓는 수 밖엔 방법이 없습니다. 실제로 외국서도 빈티지 C12를 AKG에 수리 보내면 오리지널 다이어프램을 바꿔서 돌려준다는 얘기가 유저들 사이에 많이 돌고 있습니다.

2. 수리는 했으나 어설픔

대부분의 수입사에서는 본사로부터 서비스매뉴얼과 기기의 구조변경시, 그에 따른 추가매뉴얼등의 공문을 받습니다. 그리고 디스트리뷰터 선정시에도 메인터넌스를 담당할 수 있는 능력이 있는지를 먼저 확인 후에 국내 배급사를 선정하게 됩니다. 하지만 우리가 살고 있는 세상은 완벽하진 않습니다. 무슨 말이냐면, 이건 실제 얘긴데, 우리동네에 쌀국수집이 있는데 너무 맛있어서 다시 가봤더니 그 맛이 아닌겁니다. 그 이유가 궁금해서 좀 알아봤더니, 거기 계신 실장님이 월수금만 나오시고 나머진 알바직원이 국물을 내고 있었던 겁니다.ㅎㅎ 그런 식으로 어떤 수입사는 실력이 좋은 수리 담당자를 확보하지 못할 수도 있거나, 또는 확보했다 하더라도 휴가를 가버리면 내 기기는 딴 사람이 수리할 수도 있다는 것이지요. 실제로 저는 하이엔드 이퀄라이저를 수리 보낼때 기기안에 봉투를 넣어서 만원짜리 한장과 수리담당자께 음료수라도 마시면서 수리 잘 해달라는 부탁편지를 동봉한 적도 있습니다. ^^ 아끼는 기기라면 자식의 병원을 선택하는 것처럼 세심한 노력이 필요하다는 것이 요점입니다.

3. 교체로 인한 변화

이건 좀 예민한 분들에 속하는 얘긴데, 빈티지기기의 경우 이쪽에 해당하는 것이 태반입니다. 무슨 말이냐면, 60~70~80년대의 빈티지 명기들은 그 당시의 부품들로 기기를 만들었습니다. 그걸 요즘 부품으로 교체하면 바뀝니다. 그게 좋은 방향이건 그렇지 않은 방향이건 반드시 바뀝니다. OPAMP던, 캐퍼시터든, 저항이든, 배선이든 그게 뭐든 간에 정말 살짝만 건드려도 달라져 버립니다. 심지어 청계천의 수리하는 아저씨들은 캐퍼시터는 다 똑같다고 하거나, 국산 삼화콘덴서가 제일 좋다고도 합니다. 왜냐면 그 분들은 우리들처럼 심각한 모니터링 시스템으로 기기의 소리를 확인하지도 않거니와, 뭐... 소리만 나면 대충 멀쩡한 걸로 생각하기 때문입니다. 이 경우는 제가 어떻게 해라. 라고 쉽게 답을 못내는 경우라서(케이스 바이 케이스로 전부 다름) 혹시라도 이 경우에 해당하시는 분들은 제게 그냥 쪽지로 문의해주시는게 좋을 듯 합니다.


*마지막으로 드리고 싶은 말씀은 자신의 기기는 가능한 자신이 체크해보는 것이 가장 좋다는 것입니다. 적어도 휴대용 테스터 정도는 가지고 계시는 것이 음악/음향을 할 때 유리합니다. 실제로 업체에서 구입한 DSUB 케이블의 6,7,8 번만 핫/콜드의 위상이 바뀐 채로 수년간 사용하던 녹음실을 본 적도 있었습니다. 이건 정말 녹음실과 판매상의 멋진 컴비네이션이 아니면 일어날 수 없는 일이겠죠. 본인이 할 수 있는 것은 다 해보는 것이 중요합니다.

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